Photofans：在这连续的四次探访中，你每次去拍她的心情是怎样的？这四次之间有什么变化么？小女孩有什么变化么？

红篮子：阿辛是个活泼好动的孩子，虽然没见过世面，但她并不排斥外人，反而长期的孤独生活，让她见到外人会倍感新鲜和好奇，每次上山到她家里，会有那么十分钟左右的“磨合期”，然后就是高兴，她乐于展示她所有能玩的东西，也习惯被拍照。

小女孩“辛”

红篮子 摄

Photofans：你是否希望这些照片能够改变她的生活轨迹？或者，希望在多大程度上改变她的生活轨迹？照片是否已经改变了她的生活？

红篮子：自从辛的故事传开后，引来了众多网友们的关注，现在已经有几批爱心人士前往探望，送去了许多玩具以及生活和学习用品，跟外界的接触肯定会对她的生活轨迹造成正面的影响，她及她的家人知道，外面有很多关心他们的人，他们并不孤独，这也是我想看到的结果。有关她的照片和视频也使她在当地成了个小名人。

小女孩“辛”在村子里的简易教堂

红篮子 摄

Photofans：对于“辛”的关注，是暂且告一段落了么？

红篮子：辛的故事暂时告一段落，但这远不是结局，她的人生刚开始，我会一直关注下去。

Photofans：你有没有打算对苗族这个群体进行一些系统的拍摄计划？最近手头有什么想要拍的题材？

红篮子：辛只是我在当地拍摄的系列故事之一，目前还在完善已经追踪三年的《姬的故事》，《小苗仙的故事》，《小小新娘》等，我想从这些故事着手，引申出整个那坡苗族历史及现状，并记录下他们的生活和习俗，让更多的人关注和帮助这个边缘群体。

还不会做事的小孩子在村子里游荡。

红篮子 摄

Photofans：你使用的器材是什么？哪些特点吸引你选择用它？

红篮子：对摄影器材我没有特别的要求和喜好，只要能拍出照片就行。现在主要使用的是佳能5D2相机配合年初才购入的索尼A7s一起使用，用5D2因为那是我第一台全画幅单反，感觉用得顺手的相机就是好相机。进索尼A7s是为了拍视频，当觉得照片不能完整表达我想要的结果时，视频是必须的，还有一点就是看中它的轻便和高感，可惜用它拍照片时，色彩偏色严重，也许是我自己没调好相关设置吧。镜头就用的多了，但其实在实际使用中，为减少重量，经常是只用一只佳能2470拍到底。

Photofans：说说你在人文纪实这块的心得吧。

红篮子：在人文纪实方面，我喜欢有故事的人生，所以倾向于以记叙的形式，以时间为轴线，讲叙主人公的生活轨迹和他们的悲欢离合。基于这一点，我觉得：一，发掘很重要。发掘就是发现题材，毕竟人文不只是记录马路上的清洁工，城市里捡拉圾的流浪汉，砖厂里的孩子，也不是大型活动中摆着造型拍照的表演者。尽量回避人人都可以拍到的人物和场景，回避已经被人拍滥的题材，大千世界蕴藏着丰富的人文宝藏等着我们去发掘，摄影是孤独的行走，而不是跟风似的围观，只要保持好自己的一份好奇心，就能找到尚未被发掘的题材。二，沟通很重要。认准的事情它跑不了，所以不用急于举起相机，所谓拍熟不拍生，要花上多几倍的时间，与拍摄对象交流，互相了解，让他知道你想拍些什么，也让自己知道，他们下一步的行动是什么。在水弄苗寨拍片时，我就事先寻问和观察他们什么时间去放牛，在哪里放牛，走哪条小道，然后在这条道上走一遍，选好自己理想的角度，总能得到自己满意的照片。三，纪实很重要。我认为，纪实是真实的记录，首先要能拍到，其次再求拍好，不必刻意追求每张照片都是精华，但要求每张照片都是故事中一个有机的组成部分。很多场合，错过一次，永远不会再有。如果一味去追求“光影效果”，“角度和构图”，有时候会失去机会而造成无法弥补的损失。四，感情很重要。没有感情色彩的故事，无法让观众产生共鸣，要让观众感动，首先要感动自己。以前提倡作家要深入生活，与人民群众同吃同住同劳动，这对于摄影人来说，同样可以借鉴，只有拍摄对象把你当成他自己的亲人，放下戒备心理，你才能按预定计划完成自己的拍摄。