心民:用最本真的摄影方法进行表达

本期介绍的佳友明星是心民。


心民


心民从1976年开始学习摄影,所有业余时间都在拍摄黑白胶片和暗室放大。1982年在大学新闻系继续学习摄影,之后一直使用Canon NEW F-1和T90。八九十年代时,他在中国摄影家协会《中国摄影报》做编辑、记者,后来从报社下海搞摄影广告公司,重点是产品广告摄影和人像摄影,并先后在清华大学美术学院、北京大学传媒学院、北京电影学院、中艺影校、中信集团、人民画报、佳能摄影沙龙等多个单位从事摄影教育二十年,并在2003年加入佳友在线。


心民摄影作品


说到对摄影与爱好者们的观察,他说在当编辑的那会儿就发现主要有三个方向:第一个是他们关心摄影器材,摄影器材的用法;第二他们关注拍照片应该怎么拍,夜景怎么拍?人文摄影怎么拍?人文摄影我们会讲如何拍图片故事,如何拍得更立体些。他是新闻系毕业的,老师那会儿讲最好用一张两张照片把故事讲清楚,后来用的照片渐渐多了,四张五张讲一个故事,现在七八张。《美国国家地理》是很好的引导,他说自己当时特别多读的就是美国国家地理,一个专题会配很多图片,底下的文字与图片配得也特别到位,那读者的启发特别多。第三类爱好者关心著名作品,获奖作品是怎么拍的。于是他会去采访这些作者,问他们拍摄过程是怎样的,拍摄思路是怎样的,光圈,快门数据等等。


心民摄影作品


现在的爱好者们关心的和过去没很大差别,隔了20年,大部分还是这些问题。但在心民的教学理念里,不管什么问题都抱有这样的观念:“你必须先拍起来,我才能教你。如果你拍得很少就开始提问题,我就没目标了。”他更进一步举起例子:“你要拍个在门口补衣服的老太太,你觉得她打动你了,你给她拍了一个特写。但她的位置,身边的环境你都没有交代,这个故事就不完整。因为你的题目不是要表现老太太有多少皱纹,而是她在家门口补衣服,是这个场景打动你,你觉得这是个安详的环境,所以你要把环境拍下来。你可以靠近她,用广角镜头,把人拍下的同时,把环境也拍下来。你不能用长焦把人脑袋拍很大,这镜头就用错了。慢慢你会知道,镜头是这么用的,广角能表现环境,长焦不能,这样我不必给你讲镜头的结构,你只要知道它怎么用就可以了。”


他也提起一些器材的运用。拍纪实最好用体积小,声音小的相机,镜头不要长,去靠近陌生人。人文纪实对于画质的要求不是非常高,只要你相机的ISO表现出色,把故事讲清楚就行。拍风光的话他建议尽量用大相机,尽量用大画幅,有移轴最好,最好用胶片。人像摄影他认为一般拍拍可以用数码,正式地拍的可以用胶片,质感更好。不过,这几个题材最重要的还在于摄影人的想法,在于你的创作理念。


心民摄影作品


心民说,摄影师纽曼、肯纳与亚当斯对他影响深远,他喜欢亚当斯用广角拍的那些片子,而肯纳照片的气氛他也特别喜欢。纪实类他偏爱美国国家地理的一些作品,新闻摄影会经常看《时代周刊》的一些作品,人文类作品他最喜欢用大画幅拍《长江》的纳达夫-坎德。


从摄影类媒体的编辑,到之后的摄影师,到现在的摄影老师,心民经历了许多与摄影相关的职业,也见证了摄影在时代里流动发展的过程。他觉得对自己而言最重要的是要静下心来拍下自己的感觉,用最本真的摄影方法进行表达。


心民摄影作品


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