一个跨页接着下一个跨页（这个故事有六个跨页），这样的顺序是线性的，但在每个跨页上图片则是空间性的。《生活》杂志的跨页尺寸达到 20 英寸× 14 英寸（ 53厘米× 35 厘米），比现代一般的杂志都要大，所以每个跨页都有足够的空间可以放上好几张大小不同的图片。通常来说，照片越重要或者越“好”（即是视觉冲击越强烈），占的版面就越大。在每个故事中，都会有一张最为强烈的照片，不管是因为它的内容具有冲击性还是纯视觉的张力，或者兼有。这就是每个故事中的关键画面，有时候也可能有两张。比如“乡村医生”这个故事中，结尾那张照片显然是关键画面，原因在前面已经充分说明了，但是在故事的第 5 页有一张更为关键的照片， Ceriani 医生向一个受伤的孩子俯身，他的眉毛皱起，表情流露真诚的关爱。编辑意识到这张照片的力量，因此把它放了一整版，随着时间的流逝和医生的出名，这张照片越来越显得有冲击力和象征性。

怎样通过排版阐述观点

 开篇第一跨页第二跨页

单页，一张照片，展现 Ceriani一组以“他必须样样精通”为四组叙事性照片中的第一组，医生带着传统的医药箱去出诊，标题的混编图片，展现医生一这四组叙事组出现在三个跨页交代了故事的氛围天的生活中，每组都呈现了一个紧急状况或者饱含情绪的场面。这里的第一个紧急状况打断了医生的钓鱼之旅—这个小小的窍门帮助读者更快地进入了医生的工作，暗示 Ceriani 医生的工作中会遇到多高要求的意外状况

 第三跨页第四跨页第五跨页

两个叙事组平行—一个急诊最后一个叙事组占了一整个（左手页）：对 Ceriani 医生和一个紧急截肢手术。在这跨页，展现 Ceriani 医生紧张工作的总结以及展现他在里，美编运用重复来呈现医去一个夜间突发心脏病死亡社区中的地位，引向结尾生的工作生活节奏。上下两的现场。这三个叙事跨页（右手页）：整版的图片显示个叙事组都用了小图－小图－的版式都不相同，但相互联  Ceriani 医生在一次深夜手术大图的排列，简单而有效系；这个跨页上主要的图片后的状态，他还穿着手术服。在左手页，一部分原因是注意画面中的香烟—这是20左手页上的人物都朝向版心，世纪40 年代另一部分原因是右手页上的场面不那么戏剧化

这个条状图显示每个跨页吸引注意力的能力

开篇／结尾混编图片叙事 关键画面

韵律和节奏

一个跨页紧接着下一个跨页，因此需要编辑对节奏很有意识，这个故事中我们可以清楚地看到这一点。单张照片的力度取决于： a) 它占多大的版面； b) 这个跨页上有多少其他照片； c) 它在跨页上的位置； d)它作为照片本身所具有的冲击力。考虑到所有这些因素，就有了我所说的每个跨页／单页的吸引力，用上面那个条状图里的高度表示。韵律也很清楚地呈现出来，一开始要强烈，然后下沉一点点，接着到一个新的峰，然后再是谷，再到峰，接着在最后一个跨页是一个双重效果，左手页的谷到右手页的峰就结束。我们可以再简化一点用这个一览表显示。

数字
何时拍摄： 1948 年 6月至 7 月
何时刊出： 1948 年 9 月 20日
拍摄提纲：共两页， 45 个点
拍摄周期：计划 14天之内，实际 23 天
使用相机：三种： 135 相机、中画幅、 4× 5 大画幅
底片数量：超过 2000张
上版图片： 28 张
上版图片中医生的画面： 23 张
上版图片中医生不在工作状态的画面： 3 张
上版图片中医生在工作状态的画面： 20张
版面数量： 12页，包括 1 页纯文字

以上图文摘自人民邮电出版社《摄影师的故事——迈克尔•弗里曼摄影表达与视觉语言》
ISBN：978-7-115-34407-6
编著：[英]迈克尔•弗里曼
定价：108元

内容简介

本书探讨了摄影的表达形式在影像故事中的作用与实践技巧，通过各种精选的案例，剖析摄影师在构思影像故事时的思维方式、心理变化以及主观能动的表达愿望，上述各因素都将影响最终影像的呈现方式与状态。读者将从中获取影像表达的语法，通过作品传达更多的信息。