史密斯跟往常一样花了比预期更长的时间来拍摄，因此《生活》杂志的编辑有了很多素材可以选择。史密斯完全地介入了拍摄对象的生活，并且对他有些敬仰，他拍了超过 2000 张底片，当然，这不是说有 2000 张不同的照片，因为有时候现场有充足的时间让他来回走动，尝试更好的角度和瞬间。这些形成了不同的照片组，每组中只会选出一张来上版。要记得的是这是在 60 年前刊登的故事，我们现在的视觉品位已经跟当时完全不同，所以这些版面看起来有些老套，但还是可以透过其保守的风格和品位看到故事的核心。

杂志在这个故事中要传达的意思是“美国不需要用强制健康保险的资金来给更多医生发工资”，这一点前面已经提到，有Ceriani 这样的医生就够了（实际上关于医疗保险的争论至今未休）。如果在文字中写明这样的语句会显得太直接、太激进，因此就不太让人信服，而图片则有特殊的力量，《生活》杂志很会利用这种力量：合适的图片和版式可以在潜移默化中阐明观点，而又不会遭到读者的抗议。一系列的照片是非常有效的，这个例子就是如此。在故事的主体部分，第一个跨页那种紧凑感奠定了故事的节奏，紧随其后的四个“突发状况”一点都不拖沓，很容易就向读者传达了医生忙碌而高要求的生活。结尾的跨页用了一张医生和家人在一起的小照片和一张完成一天工作后沉思的大照片，反映出他有足够的决心和能力来应对紧张的工作。

最后一张医生穿着手术服沉思的照片和第一张医生出诊的照片之间的呼应倒是不那么明显，实际上开篇和结尾是一组非常高明的并置。开篇非常传统，影像符合人们想象中乡村医生的形象。 Ceriani 医生正穿过田野，走过栅栏，提着传统的医药箱。从史密斯的印刷指示我们可以了解到，他希望把天空压暗一些，使它看起来颇具威胁性，以便强调一种阴郁的调子，与Ceriani 医生略带忧郁的表情形成呼应。拍摄这个故事时，史密斯依然让《生活》杂志的暗房来冲印他的照片，因此他会写这样的提示。

到故事结尾的地方我们看到 Ceriani 医生在医院里（图说是这样写的），穿上了手术服，不用说就可以看出医院是现代化的，医生是完全胜任的。换言之，像 Kremmling这样的社区在医疗方面完全不用政府操心，美国并不需要强制医疗保险。

另外，从一个暗调的、阴沉的开篇到一个高调的、光明的结尾，这也是刻意编排的。对于开篇照片，史密斯给暗房写的指示是“让顶部最暗，慢慢过渡到较亮的底部”，这就使得乌云看起来更为严峻。

 开篇的信息是
读者预期中的乡村医生形象和他会做的事

第一跨页
这里要传达的信息是乡村医生的工作很忙

第一个“事件”跨页
太忙了，即便是休息时间也会被各种紧急状况打扰

第二和第三个“事件”跨页
医生的工作由一系列紧急状况和充满情绪张力的现场组成

最后一跨页
（左手页）：小镇的全景以及医生的家
（右手页）：一天工作结束后医生疲惫而思绪万千，在这里我们看到他不仅仅是个家庭医生，还是个现代的外科医生。