用镜头直面父亲的生命与衰亡，毫不畏惧地凝视着那个最亲近的人，也同时凝视着自己。这种冷峻而坦白的注视方式，贯穿了他所有的家庭影像——图像不只是在记录他人，更是摄影师本人意识的投射与确认。

深濑昌久作品

深濑对拍摄所爱之人的执念由来已久。1970年代，他回到北海道的老家，把镜头对准父亲和其他家人，由此生发出两部互为映照的作品：《父亲的记忆》与《家族》。《父亲的记忆》混合了他自己拍摄的照片和家中旧档，以近乎纪录片式的抒情笔调，追溯了一个男人的完整轨迹——从出生、年少、盛年，一直延伸到疾病、衰老、死亡，甚至火化与追悼的场面都被一一收入。而《家族》则更侧重于合影式的家庭群像，两部影集之间形成一种默契的时间线索：《父亲的记忆》里那种从生到死的线性回溯，恰好也暗示了《家族》从组建到繁盛、从圆满到失落的命运弧光，欢喜与哀伤交织在一起。

深濑昌久作品

然而，这些作品的意义远不止于家庭档案。深濑昌久以图像为手段，为父亲这个角色赋予了多重层次——他既是作为个体的血肉之躯，也是家族命运的承载者，同时更是摄影师自我形象的一面镜子，甚至可以被读作生与死之间那道交界的象征。在这种多义的折射中，摄影不再是简单的留影，而成了一种抵消时间侵蚀的力量，延展了父亲这个身份所能抵达的疆域。

深濑昌久作品