九曲桥：街拍中情绪的承接与宣泄

Photofans：挑几张作品说说你的拍摄想法以及其中的故事吧。

九曲桥：这三张都应用了镜像反射方式拍摄，我自认为这是对不同空间的组合或时空穿越吧，对画面貌似作加法甚至乘法，其实本意还是一种减法，就想表达个人一种主观想法，希望产生出观念性的情绪宣泄的效果。我也不想用多次曝光方式，因为我担心会马上错失下一张精彩场景。

九曲桥的街拍作品

Photofans：你在街拍时的状态是怎样的？

九曲桥：每一次的拍摄就是一种感悟，我喜欢做成黑白片。我要对街上流动变化的人、景始终报有好奇性、新鲜感，就像森山大道的那只野犬，在东嗅西闻中觅得所要的东西。最想得到的拍摄效果是，能感悟到和摄友们相同的感觉，但又是无法复制的场景。很希望观者看片后触动到心坎里，貌似无主题，求不得唯一注解答案，却能引起耐久的回味。

Photofans：在这些年的拍摄中，你受到过哪些摄影人的启发？他们各自对你的观念有些什么影响？

九曲桥：最主要的有这几位，首先是海派摄影大师陆元敏，其次是上海摄影家施敏杰和许明章，还有日本摄影大师森山大道。目前海派摄影家中承上启下的前辈杨元昌老师和他的《杨元昌的摄影世界》微信群里的师友们也在指导启发我。

有位老师这样告诫我，“扫街”有三道门槛：一是技巧，二是语言，三是情绪。这第一道门槛是布勒松，第二道门槛是杜瓦诺，第三道门槛就是森山大道了。这三道门槛不是高下之别，而是主客之差。若是从画面来理解的话，布勒松是观察者，杜瓦诺是提炼者，森山则是宣泄者。我们从布勒松的作品中可以窥见局部的真实，而杜瓦诺则提炼出文学化的情节，但森山永远像一头奔袭于街头的西班牙公牛，充满血丝的眼睛里留下的都是马赛克般碎片化的印象，每一张都有情绪的承接与宣泄。就个人感悟，我更偏爱于森山大道。