photofans：我注意到有些照片里有张照片是“倒塌的植物盆景”（下图），这与整个系列里摆放“正常”的植物有所差异。你是如何挑选所需的拍摄场景的？

好摄：其实这组照片里面所有的植物都是处在一种“正常的不正常状态”下，如前所述，这是人类对于植物赋予了我们自身所谓的“文化”需求。这组照片里头的植物不论是实际物理状态如何，都是围绕着揭示它们的精神状态而来，无论是真植物还是仿真植物。在场景的选择上和拍摄方式上我尽量选择正面的视角，用取消透视感的方式压缩场景。现实中荒诞的东西已经太多，多到我们已经觉得正常得熟视无睹了，这也是我说的“正常的不正常状态”的意思。我觉得没有必要用更加荒诞的摄影手法来表达这个主题，只是想用一种安静平和的方式来呈现就好。

植物 置物——好摄作品

photofans：你之前有一组《喀什》，主要关注于一座城市及城市里的人，而这组《植物 置物》关注于景观以及一种自然在社会中的关系，这个关注点的变化是如何产生的？

好摄：喀什是我拍报道时期的一组作品，和现在这组无论从前期思考还是后期拍摄手法上都有很大的区别。一方面客观上我由于工作关系无法再走东窜西走地做报道摄影，另一方面主观上我也确实想换种以前没有做过的拍摄方式。正好植物这个题材进入了我的脑海。

喀什——好摄作品

photofans：在《喀什》里，你用了许多街拍式的镜头抓取瞬间。《植物 置物》的镜头则安静了许多，说说这个之间的变化吧。

好摄：那是两种不同拍摄方式间的区别，前者更富侵略性像打冲锋，而后者更冷静精准，像打狙击。还是如前述，我想通过一种安静平和冷眼的手法来呈现这个植物的主题。其实无论是打冲锋还是打狙击，其本质都是相同的，都是观看之道，都是我用相机和世界交互的方式。

喀什——好摄作品

植物 置物——好摄作品