心民:用摄影本真的方法达到摄影的内涵


Photofans:感觉生病也改变了你的性格和处事。


心民:对,我突然对名利就没了追求,就想专心静下来做我爱做的事。我当初开公司只是因为家里要养孩子我工资不够,现在我都忘了我这几十年赚了多少钱了,那会儿90年代初,百万富翁不多见,我是其中一个。后来连花带玩,过去挣的钱都在店的拆迁重开中慢慢花掉了,很多都是瞎折腾。我觉得我性格也麻烦,总追求完美,希望做得很好,也把自己害得很惨。不过这点现在好些了,比较放松了,但我还有梦想,我希望80岁还在做我爱做得事。



Photofans:你说你希望80岁还在做你爱做的事。具体是什么?自己出去拍自己想要拍的东西么?


心民:我仍然想继续创作我的摄影作品,我的梦想就是让我不断创作,不断磨练自己,不过我也不苛求自己,按照我的感觉走。只要我活着,我有体力就会去拍,如果没体力,我就用画笔画我爱画的东西,我本人爱画画,喜欢画油画。我喜欢的风格是在纪实性中加入自己的想象,有点像印象派的那种。我在艺术上的体会是,你不要受别人的评价干扰,甚至不要去打听,我也奉劝热爱艺术的人不要关注这个,做你自己想做的事就可以了。你获得认可自然有人关注你。好多人问我照片怎么看,说看不懂,我说,不要试图去钻研作者为什么这样做,你只要关心在阅读作品时自己的感受就可以了,当你没感受的时候,就跳过去,有感受说明你产生了共鸣。


心民的尼泊尔系列



Photofans:说说这些年的授课吧,你碰到学生问你最多的问题是什么?你又是如何回答的?


心民:在当编辑的那会儿我就开始关注爱好者们会关心摄影的哪些东西,我发现主要有三个内容。第一个是他们关心摄影器材,摄影器材的用法。第二他们关注拍照片应该怎么拍,夜景怎么拍?人文摄影怎么拍?人文摄影我们会讲如何拍图片故事,如何拍得更立体些。我是新闻系毕业的,老师那会儿讲最好用一张两张照片把故事讲清楚,后来用的照片渐渐多了,四张五张讲一个故事,现在七八张。《美国国家地理》是很好的引导,我当时特别多读的就是美国国家地理,他们一个专题会配很多图片,底下的文字与图片配得也特别到位,那给我的启发特别多,后来自己也就开始写连载了。第三类爱好者关心著名作品,获奖作品是怎么拍的。于是我就去采访这些作者,问他们拍摄过程是怎样的,拍摄思路是怎样的,光圈,快门数据等等。现在有人也关心数据,不过当时关心器材的人倒不太多,因为照相机都差不多,都是135单反,后来一些爱好者发现专家都是120,于是为了模仿,很多人又买了120。


现在的爱好者们关心的和过去关心的没很大差别,隔了20年,大部分还是这些问题。但我的教学,不管什么问题都抱有这样的观念:你必须先拍起来,我才能教你。如果你拍得很少就开始提问题,我就没目标了。我以前有在500人的大礼堂讲课,他们也提问题,但我开始就会说,你们确实有很多人不拍照,在家门口不拍照,不出去旅游不拿相机,平时也很少有创作欲望,这个不行。我的观点是你先拍起来,在按快门前,你能不能用一句话描述一下为何眼前的东西打动了你,如果你不是为了完成任务拍照,那就是被打动了,这你应该很清楚。然后再来看拍下来的画面,是否有你想要表达的意思,开始分析照片。举个例子,你要拍个在门口补衣服的老太太,你觉得她打动你了,你给她拍了一个特写。但她的位置,身边的环境你都没有交代,这个故事就不完整。因为你的题目不是要表现老太太有多少皱纹,而是她在家门口补衣服,是这个场景打动你,你觉得这是个安详的环境,所以你要把环境拍下来。你可以靠近她,用广角镜头,把人拍下的同时,把环境也拍下来。你不能用长焦把人脑袋拍很大,这镜头就用错了。慢慢你会知道,镜头是这么用的,广角能表现环境,长焦不能,这样我不必给你讲镜头的结构,你只要知道它怎么用就可以了。


这样的例子有很多,但归根到底,只有你在拍摄失败的时候,你有想法我才能告诉你技术问题。摄影提高都是这样的顺序,第一,你拍了;第二,我看了。然后我布置任务,你再拍了,拍了以后再给我看。如此循环的一个实践过程。


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第1页 关于心民
第2页 从摄影编辑到商业摄影师
第3页 只有开始拍了,我才能教你
第4页 用摄影本真的方法去达到摄影的内涵

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