齐硕的摄影故事是从一台佳能EOS 450D开始的，高中时他带着这台单反记录自然界的动植物，尤其是两栖爬行动物；上大学后升级到EOS 60D，开始更系统地拍摄野外物种。那时摄影对他来说，是兴趣，也是慢慢养成的观察方式。
走上两栖爬行动物学研究道路后，摄影自然而然地成了科研的一部分。野外调查要记录动物形态、体色、生境和转瞬即逝的行为，模式标本照片还要清晰呈现鳞片、斑纹等细微特征。如今他用佳能EOS R5 Mark II拍摄，看中的正是画质、对焦、连拍和重量之间的平衡。对他而言，一台靠得住的相机，既能让科研记录更高效，也能尽量减少对动物的打扰，接下来就让我们听听他和佳能之间的故事。
一、与佳能EOS系统的结缘
问：从当年那个去图书馆抄书学习的求知少年，到如今的中山大学博士后生、两栖爬行动物学者，摄影是从什么时候进入到您生活中的？是出于科研的需要，还是您从小就有记录自然的习惯？
齐硕：摄影对我来说既是从小培养起来的兴趣爱好，也是后来开展科研工作的重要需求。我从小就对自然界充满好奇，尤其喜欢观察各种动物，也希望能够通过照片记录下它们的形态和生活状态。而随着我逐渐走上两栖爬行动物学的研究道路，摄影也自然而然地成为科研工作中不可或缺的一部分。
在野外调查中，我们经常需要记录动物的形态特征、体色、生境以及一些转瞬即逝的行为，而影像记录能够帮助我们更加真实、完整地保留这些信息。对我而言，摄影不仅是科研记录的工具，也是一种观察和欣赏自然的方式。很多时候，即使没有科研任务，我也愿意带着相机走进自然去寻找和记录那些有趣的生命。
EOS R5+ RF 35mm F1.8 MACRO IS STM
F14，1/160S，ISO100
问：您在本科期间就注册了微博账号，早期做科普时，配图或许用手机随手一拍就够了。从什么时候开始，您觉得需要一套专业的相机系统来支撑科普创作？是某个物种特别难拍，还是某次分享后，大家对画质的期待变高了？您又是怎样与佳能EOS系统结缘的？
齐硕：其实我接触专业相机的时间比在微博上做科普还要早，大概是还在上高中的时候就拥有了人生中的第一台单反相机。那是一台佳能 EOS 450D，当时主要是出于个人兴趣，喜欢用相机记录自然界中的各种动植物，尤其是两栖爬行动物。后来上大学我又将相机升级成了佳能 EOS 60D，开始更加系统地拍摄和记录野外观察到的物种。再后来我来到中山大学生物博物馆开展研究，随着野外调查和科研工作的深入，对照片质量的需求也越来越高。
EOS R5+ RF35mm F1.8 MACRO IS STM
F10，1/80S，ISO100
在我目前所从事的分类学研究中，模式标本照片是物种原始描述中非常重要的一部分，不仅需要准确还原标本的颜色和整体形态，还要尽可能清晰地呈现鳞片、斑纹等细微特征，因此对相机的画质、细节表现和色彩还原都有比较高的要求。此外，我的工作还涉及大量的野外调查和生态摄影。许多两栖爬行动物体型较小，而且主要在夜间活动，野外拍摄时经常面临光线不足、拍摄环境复杂，以及动物不易接近等问题，因此对相机的对焦性能、高感光度表现和镜头配置也有一定要求。所以，对我来说，使用专业相机是随着科研工作和野外拍摄经验的积累，逐渐形成的一种实际需求。
问：在您看来，科研观察和摄影创作这两种“看”自然的方式有什么不同？它们之间是相互补充，还是偶尔会有矛盾？比如，为了拍出一张好照片，会不会耽误做样线调查的时间？
齐硕：我觉得科研观察和摄影创作在关注点上还是有一些区别的。科研观察更加注重真实性和客观性，强调准确记录动物的形态特征、行为习性以及它们与自然环境之间的关系；而摄影创作在真实记录的基础上，还会更多地考虑构图、光线和画面的表现力，希望通过影像让更多人感受到自然的魅力。
不过，在我看来两者并不矛盾，它们之间更多的是相互补充。一张好的照片，不仅能让人更清楚地认识一个物种、了解它的生活习性，有时候还能帮助我们更好地讲述一个科学故事。例如，我的一位重要合作者 Lee Grismer 教授，几年前就出版过一本名为 Techniques for Photographing Reptiles and Amphibians in the Field: How to Tell Better Stories 的书。我非常认同这本书所强调的理念：自然摄影不只是把动物拍得漂亮，更重要的是通过影像传递科学信息，让照片本身也能够讲述故事。
EOS R5+ RF 35mm F1.8 MACRO IS STM
F14，1/160S，ISO100
当然，在实际的野外调查中，两者有时也需要进行平衡。比如我们开展样线调查时，如果为了拍摄一只动物花费太长时间，确实会影响整个样线的调查进度。所以我们会尽可能控制拍摄时间，在保证调查工作正常进行的同时，记录有价值的影像资料。此外，我们也会尽量减少拍摄对动物正常活动的干扰，避免长时间拍摄影响它们的自然行为。
这其实也对摄影器材提出了更高的要求，如果相机能够在复杂的野外环境下快速、准确地完成对焦，并且在弱光条件下获得清晰的照片，我们就可以用更短的时间完成拍摄，既提高了野外工作的效率，也能够尽可能减少对动物的影响。因此，我觉得好的摄影设备不仅能帮助我们拍出更好的照片，也能让科研观察和摄影创作更高效地结合起来。
二、生态摄影中，使用佳能设备带来的优势
问：我注意到，您大约在2022年才从单反系统过渡到佳能专微。之前迟迟没有换用专微的原因是什么？是担心唤醒速度慢、电池续航不足，还是有别的顾虑？后来又是什么让您打消了这些顾虑，决定迈出这一步？
齐硕：其实最主要的原因还是出于实际使用的考虑。因为我们课题组之前的公用摄影设备基本都是佳能EF卡口的单反相机，经过多年的积累，也有比较丰富的镜头群。这些设备一直能够满足我们的科研记录和野外拍摄需求，所以当时并没有特别迫切的动力去更换整个相机系统。
不过随着野外调查越来越多，我们也逐渐感受到传统单反系统在重量和便携性方面的不足。两栖爬行动物调查经常需要在山地、溪流等复杂环境中长时间徒步，有时还要携带标本采集、测量和其他调查设备，再背上一套单反相机和镜头，确实是个不小的负担。
因此轻量化逐渐成为我们非常实际的需求。与此同时，专微相机在对焦性能和连拍速度方面的优势也越来越明显。尤其是在野外拍摄一些活动迅速、难以接近的动物时，更快速、准确的自动对焦和高速连拍，能够帮助我们抓住稍纵即逝的瞬间，提高拍摄的成功率。而且还可以通过转接环继续使用原有的EF镜头，这意味着我们不需要一下子更换全部镜头，就能够逐步完成从单反到专微的过渡。
EOS R6 Mark II + RF 35mm F1.8 MACRO IS STM
F5，1/80S，ISO500
所以，最终促使我转向专微的，并不是某一项参数的提升，而是更轻便的机身、更好的对焦与连拍性能，以及对原有镜头群的兼容性。这些优势对于需要长期开展野外调查和自然摄影的我们来说，都是非常实在的。
问：您的生态摄影作品很多时候是在野外做样线调查时拍的，在这种工作状态下，相机不只是一个创作工具更是一个“工作伙伴”。您对相机的可靠性、续航、对焦这些“基本功”有多在意？在野外做调查、走样线的时候，轻量化到底有多重要？佳能专微在实际使用中，有没有在某个瞬间让您觉得“这机器靠得住”？
齐硕：对我来说，相机的可靠性一定是最重要的。因为我们在野外很多时候并不是专门为了摄影而去的，而是在开展样线调查的过程中，遇到什么动物就顺便记录下来。有些动物可能就出现那么几十秒，甚至几秒钟，如果这个时候相机对不上焦，或者反应慢了，可能就错过了。而且野外环境不像摄影棚，光线、天气和动物的活动状态都很难预测，所以我希望相机在需要它的时候，能够快速、稳定地完成拍摄。
续航当然也很重要。我们出去调查，有时候一整天都在山里，晚上还要继续开展夜间调查，很多地方也没有充电的条件，所以出发前肯定会准备好备用电池。不过相比单纯追求一块电池能拍多少张，我更在意的是相机在整个调查过程中能不能稳定工作，不要在关键时刻掉链子。
至于轻量化，这个真的是走过野外样线的人才能体会到的。我们经常要背着各种调查设备，在山里走上好几个小时，有时候还需要爬坡、涉水。刚出发时可能觉得相机重一点没什么，但走到后面，真的是能轻一点就轻一点。而且相机也不是一直放在包里，很多时候需要随时拿出来拍摄，所以重量和操作的便利性都会直接影响使用体验。
EOS R6 Mark II + RF 35mm F1.8 MACRO IS STM
F8，1/125S，ISO125
我觉得所谓的“靠得住”，不一定体现在某个特别的瞬间，而是经过长时间的野外使用之后，慢慢发现它确实让拍摄变得更轻松了。现在的佳能专微就能做到这样综合可靠的体验，让我每次拎起摄影包的时候，不会再像以前那样皱起眉头。用习惯了之后，也越来越觉得，真的回不去以前背着一大套单反设备跑野外的日子了。
问：很多两栖爬行动物是夜行性的，或者活动在雨林、溪流等光线昏暗的环境中。在实际拍摄中，高感光度表现对您捕捉暗光中的动物有多关键？有没有哪张照片是在光线极差的情况下拍出的，但画质依然让您满意？请您为我们展开分享分享。
齐硕：其实，两栖爬行动物摄影对相机高感光度的要求，可能没有大家想象中那么高。虽然很多两栖爬行动物都是夜行性的，但我们在夜间拍摄时，几乎都会配合闪光灯使用。既然有闪光灯提供光源，一般也就不需要把ISO调得特别高。
EOS R6 Mark II + RF 100mm F2.8 L MACRO IS USM
F14，1/100S，ISO160
反倒是白天在森林里拍摄，尤其是希望尽可能利用自然光、保留现场真实氛围的时候，相机的高感光度表现就显得比较重要了。因为白天林下的光线往往没有想象中那么充足，如果动物还在活动，就需要在保证快门速度的同时，尽可能控制噪点，保留画面的细节。
EOS R5+ RF 35mm F1.8 MACRO IS STM
F4.5，1/100S，ISO1600
比如这张崇安斜鳞蛇展示防御行为的照片，就是在林下拍摄的。当时的光线条件并不理想，而且我也希望保留现场的自然光影效果，所以没有使用闪光灯，而是用了两盏常亮补光灯进行辅助照明。相机最终拍出来的效果让我非常满意，不仅比较好地记录了它示威时的姿态和行为，也保留了周围环境的氛围，整体的画面也比较细腻。
所以对我来说，高感光度性能并不意味着一定要在极高的ISO下拍摄，而是当现场光线不足、又不适合使用闪光灯的时候，相机能够给我更多选择，让我在记录动物行为的同时，尽可能兼顾画质和画面的自然感。
三、现在使用的机型与拍摄体验
问：您使用EOS R7拍摄过不少生态作品，也使用过佳能的全画幅相机拍了不少鸟类的作品，那您现在使用的是佳能专微的哪一台机器？从飞鸟到爬虫，从远距离抓拍到近距离特写，您都用了哪些RF镜头？这些镜头的在这些场景下的表现如何？
齐硕：我现在使用的是佳能 EOS R5 Mark II。之前也用过 EOS R6，以及佳能的其他全画幅相机。
综合考虑画质、对焦性能、连拍速度和机身重量等因素，我觉得EOS R5 Mark II是目前最适合我的一台相机。因为我的拍摄题材跨度比较大，既要拍摄鸟类等距离较远、活动迅速的动物，也要拍摄蛙类、蜥蜴、蛇类等两栖爬行动物，有时候还需要进行堆栈微距拍摄，所以我更希望一台相机能够兼顾这些不同的需求。
目前我最常用的 RF 镜头有五支：RF 15-30mm F4.5-6.3 IS STM、RF 24mm F1.8 MACRO IS STM、RF 35mm F1.8 MACRO IS STM、RF 100mm F2.8L MACRO IS USM，以及 RF 100-500mm F4.5-7.1L IS USM。这几支镜头搭配起来，基本覆盖了从15mm超广角到500mm超长焦的焦段，也能够满足我绝大多数的野外拍摄需求。
EOS R5+ RF 35mm F1.8 MACRO IS STM
F8，1/40S，ISO200
如果说其中最喜欢的一支，那肯定是RF 35mm F1.8。它最大的优势就是轻便，而且35mm这个焦段很适合拍摄两栖爬行动物，既能拍摄动物本身，又可以适当带入一些周围的环境。它还兼具微距拍摄能力，最高可以达到0.5倍放大倍率，对很多蛙类、蜥蜴甚至一些体型较小的动物来说都非常实用。再加上 F1.8的大光圈，可以说是我野外拍摄时使用频率最高的镜头之一。RF 24mm F1.8则可以算是它的“姐妹头”，在需要更多地表现动物所处的环境时，我就会选择24mm。
EOS R5 Mark II+ RF 15-30mm F4.5-6.3 IS STM
F11，1/40S，ISO100
RF 15-30mm F4.5-6.3 IS STM 则是一位朋友推荐给我的。其实在此之前，我都不知道这支镜头还有一个挺有意思的“隐藏彩蛋”：在手动对焦模式下，它的最大放大倍率可以达到0.52倍。对于一支超广角变焦镜头来说，这个能力还是挺让人惊喜的。这意味着我可以在非常近的距离拍摄小型动物，同时又把周围的生态环境纳入画面，拍出一些比较有意思的广角微距照片。而且它的重量也不大，带出去走野外非常方便。
EOS R5 + RF 100mm F2.8 L MACRO IS USM
F5，1/125S，ISO125
RF 100mm F2.8L MACRO IS USM 则更多地被我用在科研标本的拍摄上。它的最大放大倍率可以达到1.4倍，能够非常清晰地呈现标本的鳞片、皮肤纹理以及其他细微的形态特征。我们做分类学研究，经常需要拍摄模式标本，对照片的清晰度和细节表现要求很高。尤其是在拍摄一些体型较小的标本或局部形态特征时，我通常会采用焦点堆栈的方式，通过拍摄多张不同焦平面的照片，再进行合成，从而获得更大的景深，让标本的各个细节都能清晰呈现。我发的很多新种的模式标本照片就是用这个镜头拍摄的。
EOS R6 Mark III+ RF 100-500mm F4.5-7.1 L IS USM
F7.1，1/1000S，ISO6400
至于RF 100-500mm F4.5-7.1L IS USM主要就是用来拍鸟，以及拍摄一些比较警觉、不容易接近的两爬。这几支镜头虽然定位和用途各不相同，但搭配起来刚好能够满足我从科研标本拍摄到野外生态摄影的各种需求。
问：您之前用EOS R6拍暗光环境下的两爬，对它的高感画质很满意。现在用EOS R5 Mark II，这台机器是4500万像素，那在实际使用中EOS R5 Mark II的高感表现如何？高像素带来的后期裁切空间，对于拍那些离得远、又不让人靠近的小动物来说，是不是特别实用？你有没有哪张照片，是靠EOS R5 Mark II的高像素裁切之后依然细节满满、最终呈现效果反而更好的？
齐硕：从EOS R6 换到 EOS R5 Mark II 之后，我最明显的感受就是，在保持不错的高感画质的同时，高像素确实给拍摄带来了更多的可能性。尤其是在野外，很多时候受到距离、环境和拍摄角度的限制，不一定能获得理想的构图，而4500万像素就给后期裁切留出了很大的空间。
EOS R5 Mark II+ RF200-800mm F6.3-9 IS USM
F9，1/60S，ISO800
比如这张在广州雕塑公园拍摄的领角鸮，它算是公园里的“钉子户”了，不少摄影爱好者都专门去拍它。不过我去的那天天气和拍摄角度都不太理想，原始构图也不是特别满意。不过经过后期裁切，羽毛纹理和面部细节依然保留得很好，最终的效果让我非常满意。这也是我很喜欢高像素的一点，拍摄时可以更加从容，不用过分纠结构图，后期也有足够的调整余地。
四、生态摄影机型推荐
问：如果一位摄影爱好者想尝试生态摄影，您会推荐从佳能专微的哪款机身、哪类镜头入手？对于刚开始拍生态的爱好者，您在镜头焦段的选择上有什么心得或建议？
齐硕：我觉得最主要的还是看你主要想拍什么题材，不同的拍摄对象，对相机和镜头的需求其实差别挺大的。
如果主要是拍鸟，我会比较推荐从佳能 EOS R7 这样的半画幅机身入手。因为鸟类通常距离比较远，半画幅在使用同一支长焦镜头时，能够获得更窄的视角，相当于有了更长的等效焦距，对预算有限的入门爱好者来说，是一个比较经济实用的选择。
但如果主要拍摄两栖爬行动物或者微距，我个人反而更推荐像EOS R5 Mark II这样的全画幅。这里有一个很实际的问题，就是补光。比如使用半画幅相机搭配100mm微距镜头，如果想把一只稍大一点的蛙或者蜥蜴完整地拍进画面，就需要站得比较远。这时候如果闪光灯装在机顶，没有使用离机引闪，补光就比较难控制，要么光线不够，要么光线太硬，拍出来的效果不太理想。全画幅在相同镜头下视角更宽，可以在相对近一些的距离完成构图，布光也更方便一些。
至于镜头，我觉得刚开始没必要追求一步到位，还是应该根据自己的拍摄题材来选择。拍鸟可以优先考虑RF100-400mm F5.6-8 IS USM或者RF 100-500mm F4.5-7.1L IS USM这样的长焦变焦镜头；拍两栖爬行动物，我反而很推荐RF 35mm F1.8这样兼具一定微距能力的小广角镜头，既能拍动物，也能把它生活的环境带进画面。
我觉得对于刚开始接触生态摄影的人来说，先想清楚自己喜欢拍什么，比一开始就买最贵的器材更重要。 多去野外拍摄，慢慢就会知道自己真正需要什么样的设备。
问：最后，如果让您对一位刚刚拿起相机、想用影像记录自然的年轻人分享一句话，您会说什么？
齐硕：我想说的是，生态摄影最重要的还是保持对自然的好奇心，多去野外走走，多观察身边的动物。其实自然界中有很多值得记录的精彩瞬间，有时候并不需要去特别遥远的地方，哪怕是城市公园里的一只松鼠、一条蜥蜴，只要愿意花时间去观察，都可能发现很多有意思的故事。好的摄影器材能够帮助我们更好地捕捉这些瞬间，但真正让一张照片有意义的，还是你对拍摄对象的了解，以及你想通过照片传递什么。最后，也希望大家在享受自然摄影乐趣的同时，始终尊重自然、尊重拍摄对象。
结语
在齐硕的野外工作里，相机首先要“靠得住”。所谓“靠得住”不一定体现在某个特别瞬间，而是长期积累带来的舒适体验：比如动物活动迅速、难以接近时，快速准确的对焦和高速连拍能提高成功率；又或是夜间或弱光环境下，高感画质让照片依然干净可用；还有在距离和角度不理想时，那4500万像素给后期裁切留出很大空间。齐硕现在用的EOS R5 Mark II能兼顾鸟类等远距离目标和蛙、蜥蜴、蛇类等近距离题材的拍摄，也能应付堆栈微距的需求，而更轻便的机身、更快的对焦和连拍，加上对原有镜头群的兼容，能让他每次拎起摄影包不再皱眉头，这就是佳能在生态拍摄里最实在的优势。
