其实从景深和虚化程度来说，85mm f/1.4比50mm f/1.2要好得多。但我还是对这个规格更加期待，可能只是因为看上去更大了一点。而与佳能和尼康不同的是，索尼在之前的系统中，就没有推出过f/1.2这样规格的镜头。

我们先来看一下镜头结构：

作为标头来说，一般典型的会采用双高斯结构。但双高斯结构虽然对矫正畸变和场曲有天然优势，但是对于球差和慧差来说无能为力，对于G大师镜头来说这是不能接受的。所以这款镜头并没有采用双高斯结构。

前镜组两片负镜中间夹了一片超级非球，将光线向外掰，提供了场曲和慧差的调节余量，这个设计有那么点反望远结构的感觉。因为卡口直径的关系，索尼设计高画质的大光圈镜头理论上难度要更大一些，从官方资料中了解到，这支镜头中使用的三片XA超级非球镜片技术也进行了迭代优化，这有助于减少镜片数量，也正是因为这个新技术，我们在这款镜头中没有看到更多的特殊镜片。

索尼也通过专有的色差模拟技术优化玻璃材料的组合，来降低色差和色散，虽然看上去感觉不够堆料，但工程师认为好的设计在于实际效果。

除了全新的光学设计，FE 50mm F1.2 GM采用了一组浮动对焦镜组，4个XD直驱线性马达对称排列。另外为了高精度对焦，资料显示镜头中内置了4个焦点位置传感器来跟踪浮动镜组，保证大光圈下的对焦精度。

11片光圈叶片结构也经过了重新设计，保证在收缩2挡的情况下也是正圆形状，最大限度优化焦外成像效果。

既然设计如此出色，我们对这支镜头的成像表现可以说非常期待了。正好波兰的lenstip发布这款镜头的测试结果，我在这里简单总结一下。

分辨率方面，全开中心可以到70lpmm（测试机身a7RIII），边缘也超过了40lpmm，可以说非常亮眼的表现。

色散方面轴向色散表现很轻微，但是倍率色散有些奇怪，不同位置呈现不同颜色。

镜头边缘有轻微慧差，收缩一档光圈后改善。

口径蚀表现不算太好，焦外光斑有明显变形。

样片中焦外表现非常好，过度自然，没有明显的二线性。