我是如何理解超现实主义摄影的

超现实主义摄影萌发于超现实主义运动,超现实主义提出探索人类的潜意识,主张突破合乎逻辑与实际的现实观,彻底放弃以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象,将现实观念与本能、潜意识及梦的经验相融合展现人类深层心理中的形象世界。


1924年,布勒东发表了《超现实主义宣言》,在这之前,1921年,曼-雷便从纽约来到巴黎,经由杜尚认识了布勒东和阿拉贡等人,尽管曼-雷并没有直接参与到这些人的辩论中,但无疑,他们对曼-雷的创作产生了影响。


曼-雷之后被认为带动了超现实主义摄影,他成为影史上最重要的艺术家之一。


部分曼-雷作品




与 曼-雷同时期的多拉-玛尔(Dora Maar)常以毕加索的情人为人所知,但其本身也是个极其出色的艺术家,她、毕加索和曼-雷曾一起学习,用蒙太奇,将照片以有趣而不合乎逻辑的形式把拍摄对象整合在了一起。图像本身奇怪不寻常,很怪诞,仍然吸引着许多人。


部分多拉-玛尔作品



杰里-尤斯曼(Jerry Uelsman)是我曾喜欢的一位超现实主义摄影家,他通过暗房技术,在照片中将自然、人体等我们熟悉的元素重新解构,营造出梦一样的超现实画面。这些照片圣洁纯净、时而也有怪诞,是摄影家信仰的外化。


部分杰里-尤斯曼作品



如今,超现实主义的摄影作品,大多淹没于网络图片的海洋中,与我们所能接受到的信息一同出现。同时,现代科技高速发展,百年前被神话的摄影术、属于专业人士的暗房技术,如今成为每个人都能用之诉说的日常工具,加上photoshop成为基础技能,摄影创作中的超现实感,已渐渐被消解。超现实的感觉,原本源自一次观看中的出乎意料,但随着图像的泛滥,出乎意料变得理所当然,超现实主义的奇异观感变得容易接受。所以,尽管可以说,它作为某种分类,依然存在,则更多,超现实已经与现实合为一体,等待现实的问题,赋予它新的生命。


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