骆驼刺儿:人文最主要的是对人的关怀


Photofans:说说你这次斯里兰卡拍的一些作品吧,我很喜欢渔夫那组。


骆驼刺儿:像尼甘布渔夫这组,我不仅是拍他们劳作,还要观察他们,之间什么关系,为什么争吵,想像他们生活得怎样等。我想这就是人文关怀。



尼甘布渔夫 骆驼刺儿作品


Photofans:你在当地和他们有交流么?当地人面对镜头的表现如何?


骆驼刺儿:因为他们都在忙碌,没什么交流。在别处有很多交流,他们很配合。很友善。渔夫那儿是我在那儿看到的最有震撼力的一个场面。是他们的生活状态震撼了我。这其中最主要的,还是对人的关注。妇女,老人,还在那样劳作,



Photofans:你一再强调对人的关注,我觉得你这就是你对人文的态度吧。


骆驼刺儿:是,这样才能发现内在的美,如果光看场面,那也很平淡。再加上油画般的色彩,构图,就会感人。


尼甘布渔夫 骆驼刺儿作品


Photofans:有个问题,你的后期痕迹还是很明显的,在这方面,你的处理方式是怎样的?


骆驼刺儿:这个问题我也很纠结。这样处理到底的好,还是不好,有不同看法。我觉着我掌握PS,已经到了随心所欲的地步,明暗,色彩都能调控。为了达到我的理想地步,我很自然就做成现在这样。当然也有些是原片不理想,通过这样手法,达到理想点的程度。



Photofans:你使用的是什么器材?


骆驼刺儿:尼康,一台D700,一台7100,镜头是全焦段都有。


尼甘布渔夫 骆驼刺儿作品


Photofans:说说这些年令你印象深刻的拍摄故事吧。


骆驼刺儿:在拍摄人文作品过程中有很多心得,其中令我印象深刻的一点就是:要忠于生活,发掘生活的本质存在,不能回避现实。


例如有一次在四川拍摄老茶馆,由于摄影人很多,我费尽力气回避开这些外来者的介入,拍出了一些光影很好,很纯粹的风情片。但是回来后,发现这类片子拍的人太多,拍得再精致,也只沦于把玩光影,已没有了时代的生命力。经过思考,我没有再回避现实,把摄影人也作为茶馆发展的一个因素概括进来,搞了一组照片,反映了老茶馆从兴盛,到衰落,再到因摄影人的介入而再次兴盛,建立“摄影创作基地”的过程。有了这个主题线索,原来的片子就活了起来。有了鲜活的现实生命力。后来这组作品被一家期刊以“沧桑老茶馆”冠名采用。


尼甘布渔夫 骆驼刺儿作品

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