光圈是镜头的一个极其重要的指标参数，通常是在镜头内，用来控制透过镜头进入机身内感光元件上的光量，光圈大小用f 值表达。对于已经制造好的镜头，我们虽然无法任意改变其直径，但可以通过在镜头内部加入多边形或圆形，并且面积可变的孔状光圈来控制镜头通光量。
镜头内光圈的示意图，可以通过金属片的收缩与扩展来控制光圈的大小变化。
感光度ISO 100在相机上设定M 全手动模式，固定ISO 感光度和快门速度这两个参数，再分别以f/13.0、f/11.0、f/9.0、f/7.1 这4 个光圈值拍摄。可以发现，随着光圈逐渐开大，画面亮度变得越来越高，说明在一定时间内镜头的通光量越来越大，这是光圈的调整作用。
1.2 认识光圈值与光圈大小关系
人们常说大光圈、小光圈、中等光圈等参数是怎样衡量及分类的呢？下面就来具体了解一下。一般情况下，f/5.6 以下的光圈为大光圈，如f/5.6、f/4.5、f/4.0、f/3.2、f/2.8、f/2.0、f/1.4、f/1.2 等；f/6.3 ～ f/9.0 的光圈为中等光圈，如f/6.3、f/7.1、f/8.0、f/9.0 等；光圈在f/10.0 以上时为小光圈，如f/10.0、f/11.0、f/13.0、f/16.0 等。
光圈f/ 值越小，通光孔径越大（如下图所示），在同一单位时间内的进光量便越多。简单说就是，在快门速度不变的情况下，数值越小，光圈越大，进光量越多；数值越大，光圈越小，进光量越少。
完整的光圈值系列为：f/1.0，f/1.4，f/2.0，f/2.8，f/4.0，f/5.6，f/8.0，f/11，f/16，f/22，f/32，f/45，f/64，这组数值称为正级数光圈。在这一组数值中，上一级的进光量刚好是下一级的两倍，例如，光圈从f/4.0 调整到f/2.8，进光量便多一倍，也就是说光圈开大了一级。
光圈如果按照这个数量级变化，不利于精确控制相机的入光量，因此相机厂商又在相邻的两级光圈中加入了副级数光圈，以便进行更精确的制：f/1.2、f/1.8、f/2.2、f/2.5、f/3.2 等。最终构成了完整的光圈值体系。
光圈值与实际光圈孔径大小的对比关系。
1.3 什么是景深
通俗地说，景深就是指照片中，对焦点前后能够看到清晰对象的范围。景深以深浅来衡量，清晰景物的范围较大，是指景深较深，即远处与近处的景物都非常清晰；清晰景物的范围较小，是指景深较浅，只有对焦点周围的景物是清晰的，远处与近处的景物都是虚化的、模糊的。营造照片画面各种不同的效果都离不开景深范围的变化，风光画面一般都具有很深的景深，远处与近处的对象都非常清晰，人物、微距等题材的画面一般景深较浅，从而能够突出对焦点周围的对象。
从实拍图上可以看出，画面中间动物所在的位置非常清晰，而向前或向后都比较模糊，基本上是处于景深之外的范围。
1.4 掌握景深三要素
其实，关于景深，并不是只受光圈大小控制，还与焦距和拍摄距离有关系。这里的焦距是指拍摄时所使用的焦距，拍摄距离是指摄影者到拍摄对象的距离。景深受光圈、焦距和拍摄距离三者控制。改变光圈控制景深的大小：光圈越大，近处的进光量所占比重越大，背景越虚化；光圈越小，拍摄对象进光量分布越均匀，背景越清晰。简单地说，光圈越大景深越浅，光圈越小景深越深。
改变焦距控制景深的大小：焦距大小是决定景深的另一个重要因素，不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样，景深和画面大小自然也不一样。焦距越大景深越浅，焦距越小景深越深。改变拍摄距离控制景深的大小：所谓的拍摄距离就是指拍摄者与拍摄对象之间的距离，更准确地说是相机镜头与对焦点之间的距离，它和景深密切相关，物距越大景深越深，物距越小景深越浅。因此，如果想获得更好的背景虚化效果，最好靠近拍摄。
李大川 摄 尼康 D200 相机，镜头焦距300mm，光圈f/8，快门速度1/50s，感光度ISO 100，曝光补偿–1.7EV
焦距很长，但是景深较大。按照景深变化规律，长焦距时景深较浅，但本画面虽然是使用300mm 的超长焦拍摄，但仍然有较大的景深，近处的建筑物与
天空的太阳都非常清晰。之所以出现这种情况，是因为拍摄时使用的光圈偏小，且拍摄距离较大（即拍摄点到近处建筑物的距离较远）。从这个角度来看，景深是受光圈、焦距和拍摄距离三个因素综合影响的，某1 个或2个因素无法完全决定景深大小。
吴家凯 摄 尼康D200 相机，镜头焦距19mm，光圈f/2.8，快门速度1/40s，感光度ISO 400
焦距短，但是景深浅。之所以出现这种情况，是因为拍摄距离较近，即相机距离人物非常近。此外，人物距离背景较远，也是背景得以虚化的另外一个重要因素。
王小鹏 摄 佳能 PowerShot G5 相机，镜头焦距18mm，光圈f/4，快门速度1/200s，感光度ISO 200
光圈较大，但是景深也很大。之所以出现这种情况，是因为焦距很短，只有18mm。
王小鹏 摄 佳能 EOS 5D Mark Ⅱ相机，镜头焦距92mm，光圈f/8，快门速度1/750s，感光度ISO 500
其实还可以为景深加上第4 个要素，即主体距离背景的距离。例如这张照片中，如果人物距离背景很近，那么即便开大光圈，使用长焦距，往往也无法获得背景虚化的效果。
1.5 大光圈的运用
人像类摄影题材中，大光圈的运用比较多。这样可以获得较浅景深，主体人物清晰，而背景及杂乱的前景比较模糊，从而能够极大地突出人物主体形象。同样类似的
还有微距、生态、鸟类、体育等摄影题材。在这类题材中，需要将主体或主体的重要部位从环境整体中提取分离出来，重在给予特写。使用大光圈正好能够符合这种
分离主体的要求，大光圈也可以称为分离性光圈。
本画面所呈现的场景是非常杂乱的，特别是建筑物深浅不一的色调。为突出人物，可以使用分离性光圈，将人物从杂乱的背景中提取出来，这样画面就干净、好看了。
1.6 小光圈的运用
拍摄大场面的风光时，画面远处与近处的景物都要求非常清晰，所以应使用小光圈，以获得最大程度的景深效果，将全画面的美景尽收眼底。另外，拍摄一些纪实类题材时，要向观众传达更多的故事性信息，所以要求画面的环境现场感更强一些，也需要使用小光圈拍摄大景深画面。这样的照片整体清晰，能够表现出更多的画面信息。正常来看，小光圈能够拍摄出大景深效果，重在叙事，因此在实践中可以将其称为叙事性光圈，主要用于需要拍清较多画面信息的题材。大景深也因为画面远近都清晰，有画面平淡，没有立体感的缺点，因此使用小光圈时更应注重画面的选取。
王小鹏 摄 佳能 EOS 5D Mark Ⅱ相机，镜头焦距50mm，光圈f/11，快门速度1/500s，
感光度ISO 250利用中小的叙事性光圈，可以将远近的景物都拍摄清晰。这在一般的人文纪实类、风光类题材中较为常见。本画面中，近处的人物与远处具有民族特色的建筑都拍摄得很清晰，让观众可以很快地从图中读出大量的信息。
