视觉平衡的4 大效果

第1 种

画面的水平线要平，这样看起来才不会别扭。特别是一些带有建筑物的场景，拍摄时一定要确保水平线是平的，不要发生倾斜。

李大川 摄尼康 D700 相机，镜头焦距18mm，光圈f/8，快门速度1/160s，感光度ISO 200，曝光补偿–1EV

第2 种

画面的左右要具有平衡感。这种一般是针对有多种重点元素的场景，如本照片左侧的建筑物面积较大，会给人较重的视觉感受，而将自行车作为主体，放置在右侧的构图点上，自然有较重的视觉感受，这样最终画面的整体会给人平衡的感觉。

李京 摄佳能PowerShot G9 相机，镜头焦距7mm，光圈f/2.8，快门速度1/5s，感光度ISO 100

场景中的建筑物多集中在画面的左侧，且街面大部分也位于左侧，这样从视觉上来看会是左重右轻的，而利用放在右侧的自行车，让画面的左右获得了视觉效果的上的平衡。

第3 种

美女写真、儿童摄影、纪实摄影等以人物作为主体的画面中，人物的视线前方要留有余地。如果人物视线前方没有较大的空间，那么画面就会显得非常拥挤，令观众感觉烦躁和难受。当然，在一些美女人像写真中，也有一些摄影师会尝试个性的拍法，让人物眼睛离画框边界很近，并看向画外，但这并不是主流。

李大川 摄尼康 D700 相机，镜头焦距85mm，光圈f/2.8，快门速度1/800s，感光度ISO 200，曝光补偿+0.3EV

第4 种

在拍摄一些运动主体时，因为人物的动作会产生一些倾向性，其身体可能会有向左或向右倾斜的趋势。在这种情况下，最好是选择让人物向左倾斜。之所以这样选择，是因为人眼的视觉规律。人们在读书看报、在看眼前的景物时，是从左向右看的，这种不自觉的视物规律会带有一定的惯性，会让原本向左倾斜的对象被稍稍向右拉回来一些，从而获得平衡。如果人物向右倾斜，观众又是向右看，那么就会加剧这种倾斜，造成画面失衡。

刘奇 摄佳能EOS 1D Mark IV 相机，镜头焦距300mm，光圈f/2.8，快门速度1/2500s，感光度ISO 100

针对本图，也有一种说法，根据人眼自左向右视物的规律，应该先出现人物面部，后出现手臂及球拍，也就是认为照片左右翻转一下才更好。这个问题见仁见智，具体还要摄影师自己多体会，如果一切都有客观的标准来衡量，那摄影也就不算是艺术了。

疏密平衡

所谓疏密平衡，有多种说法。在画面主体过大时，画面会有太满、太紧、太拥挤的感受，也就是说，画面的“空”太少，会造成压抑的感觉。

吴家凯 摄尼康D800E 相机，镜头焦距120mm，光圈f/7.1，快门速度5s，感光度ISO 400，曝光补偿–0.7EV

地面景物的色彩、线条等非常丰富，这会给人以拥挤、复杂的心理暗示，而天空大片的空白则调和了这种感觉，让画面获得了很好的疏密平衡效果。

容晶 摄佳能5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距200mm，光圈f/5.6，快门速度1/200s，感光度ISO 200，曝光补偿+0.7EV

利用蒸腾的云海作为空白区域来调剂多个山体带来的拥挤感觉，让画面显得疏密比较平衡。