熟悉地形，做好计划
外出采风，摄影师都有一定的预期，会设想自己拍摄哪一类型和风格的照片。如果对拍摄的山景地形不熟悉，走到哪拍到哪，容易事倍功半，浪费大量时间寻找拍摄点，最终却拍不到想要的画面。为避免发生这种情况，应在外出拍摄之前熟悉地形，做好拍摄计划：大致掌握拍摄的山脉中有哪些拍摄点，在什么时间拍摄合适，等等。
容晶 摄 佳能EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距60mm，光圈f/8，快门速度1/15s，感光度ISO 200，曝光补偿+0.7EV
早起登黄山去拍摄云海，在赶往拍摄点的途中，如果地势不够开阔，那么可以拍摄一些山间的小景。半路上烟雾缭绕，随手拍摄下眼前出现的一段树干，远景中隐现的云海及山体则丰富了画面的内容和层次，别有一番风情。
在风光优美的山间，要时刻注意观察周边环境，在出现一些开阔的区域时，多变换角度，可以拍摄到很多优美的画面。
李大川 摄 尼康 D700 相机，镜头焦距300mm，光圈f/5.6，快门速度1/320s，感光度ISO 200
在到达拍摄点之前，遇到这种开阔的场景，恰好又有晚归的牧牛出现，草原最典型的景观就被记录了下来。
之所以说做好计划非常重要，是因为某些漂亮的画面只会出现在一天中特定的时间，并且出现的时间极短，这就需要摄影师计划好到达拍摄点的时间。有时只是迟到了几分钟，但精彩的画面却已经错过了。
例如要拍摄日照金山这种特殊的景观，需要摄影师计划好从住宿地出发的时间，否则一旦错过就只能是第2天才能拍摄了。如果行程紧张，那可能就永远错过了。
容晶 摄 佳能 EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距130mm，光圈f/13，快门速度1/13s，感光度ISO 200，曝光补偿+0.7EV
拍摄日照金山的景观，需要在特定的时间之前赶到拍摄地点，设定好相机，等待精彩时刻的到来。长焦镜头刻画出雪峰的细节，夕阳照射的余晖带有暖暖的色彩，可以丰富画面的色彩和影调层次，营造出令人震撼的美景，这也许就是摄影师必拍日照金山的缘由吧。
准备好必要的器材
1. 广角镜头
拍摄风光题材，广角镜头是必备的器材。广角镜头的视角更大，而且景深范围大，能够将远处和近处的景物都拍清晰，最终营造出令人震撼的大场景画面。
在山脚等较低的位置，使用广角镜头，尽量靠近前景拍摄，可以在照片中夸大前景，增强画面整体的视觉冲击力；还可以拉大前景与远处景物的距离，增强画面的纵深感。
容晶 摄 佳能EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距40mm，光圈f/8，快门速度1/160s，感光度ISO 200，曝光补偿+0.7EV
雪后初晴，登临箭扣长城最高的拍摄点，利用广角镜头俯拍，记录下群山连绵的开阔场景。
2. 长焦镜头
在山间拍摄，长焦镜头同样不可或缺。如果镜头焦距足够长，那么可以将远处的山峰拉近，压缩与近景之间的距离，形成一种超现实的画面效果，视觉效果独特。这种拍摄方式适合表现一些纯石质结构的山峰或雪山，被拉近的山峰细节丰富，质感强烈。
使用长焦镜头表现远处的山峰，要记住两点：其一，为避免画面显得单调，最好能够找一种表现力较强的前景；其二，照片中最好保留天空，但天空的比例不宜过大，占画面总比例的1/5 左右最佳。
容晶 摄 佳能 EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距250mm，光圈f/13，快门速度1/320s，感光度ISO 200
拍摄雪峰，遇到风起的时候，往往能够拍到精彩的雪山旗云或是浓重的雪雾，非常有气势。而照片左侧出现的滑翔机，则让画面变得更加灵动，且与众不同。
3.三脚架
在光线条件不理想时拍摄山景，为了让远近景物都清晰，需要缩小光圈拍摄。这样为了获得充足的曝光量，快门速度就会相应的减慢，为保证拍摄到清晰的画面，需要使用三脚架稳定相机。
4.双肩包
山间跋涉，需要将相机牢固地绑在身上，这样在一些险峻的位置可以腾出双手；另外，要将器材的重量分散在双肩上，这样才能节省体力。从这两个角度看，双肩包是外出采风的最佳选择。出发前，还要检查相机包的背带是否结实。
寻找制高点俯拍壮阔的大场景
使用同样的器材，在山脚下或是山腰拍摄，很难表现出山景的全貌；而到山顶拍摄，可以有更广阔的视角，在画面中纳入更多景物。所以大多数情况下，摄影师都会登上山顶拍摄。
在山顶这种制高点俯拍，使用广角镜头可以获得悠远、壮阔的大场景画面；而使用长焦镜头则可以将远处的山脊线条全都拉近，形成连绵起伏的画面效果。
吴家凯 摄 尼康D800E 相机，镜头焦距20mm，光圈f/8，快门速度1/160s，感光度ISO 400，曝光补偿–0.7EV
在山间拍摄，到达山顶之后，利用广角镜头俯拍大场景是很好的选择。这张照片中，利用近处散落的野花，与远景中连绵的山脊线条遥相呼应，让画面显得空间感十足，意境悠远。
王小鹏 摄 佳能 EOS 1D Mark Ⅲ相机，镜头焦距300mm，光圈f/11，快门速度1/50s，感光度ISO 100，曝光补偿+0.3EV
机位在制高点时，使用长焦镜头，能够将极远处的山体拉近，山脊的线条会被压缩到一起，形成规律性的重叠，让画面富有韵律美。而如同本照片中这种，利用山间浮现的白色云雾来调和画面明暗层次，就更好了。
靠近点仰拍增加山景气势
在较低的位置，仰拍可以让景物最终的成像显得高大有气势，拍山景也是如此。但应该注意，要拍摄出山峰高大雄伟的气势，需要尽量靠近山体，并且要将山峰拍全。因此大多数的时候需要使用视角更大的广角镜头来拍摄。
吴家凯 摄 尼康D800E 相机，镜头焦距30mm，光圈f/16，快门速度1/80s，感光度ISO 200
仰拍可以将对象拍得更加高大，拍山景也是如此。尚没有真正进山时，可以设定合适的焦距，将远处山体的大部分纳入画面，然后仰拍，从而增加画面的气势。
利用延伸的线条表现悠远的意境
拍摄山景时要善于利用线条，不同的线条能够营造出风格迥异的山景效果。
场景中纵向延伸的线条的主要功能是引导观众的视线，可以将观众的视线引导向远处的山峰；如果场景中没有明显的山峰，延伸的线条则可以将观众的视线引导向画面的深处，增加摄影作品的空间感。
有些场景中纵向的线条很明显，常见的如蜿蜒向远处的河流、路面等，很容易拍摄；而另外一些场景中，线条并不会特别明显，需要摄影师在拍摄前进行观察和构思，利用景物自身的特点及人类的认知能力来暗示画面的指向。
吴家凯 摄 尼康D800E 相机，镜头焦距20mm，光圈f/16，快门速度1/100s，感光度ISO 200
利用延伸向远处山景的道路，以及山谷中的小溪，两种线条纠缠在一起，引导观众的视线到画面深处远景的山岳。这种线条的运用，可以让杂乱的画面变得有秩序起来，让平淡无奇的景物生动起来。
利用横向线条表现画面的韵律美
在摄影领域，多条横向分布的线条，类似于音乐领域的五线谱，能够让画面呈现出一定的韵律美。山景摄影中，常见的横向线条主要有在山腰呈规律性分布的梯田、横向分布的山脊线条等。
要让横向的线条表现出韵律美，有几个必要的条件：其一，场景中必须要有超过3 条的线条；其二，线条的走向必须相似，也就是呈规律性排列；其三，横向线条是画面主要的线条走向。
王小鹏 摄 佳能 EOS 1D Mark Ⅲ相机，镜头焦距160mm，光圈f/11，快门速度1/40s，感光度ISO 100，曝光补偿+0.3EV
横向贯穿的线条赋予了画面一种韵律美，而晨曦照射下的云雾则丰富了画面的色彩和影调层次。
利用倒影增加山景的魅力
从远处拍摄山景，可以选择以平静的水面作为前景，这样山体会在水中形成倒影。最终拍摄的画面中, 实景与倒影相互衬托，形成对称的结构，富有设计感和创意，画面非常漂亮。
喜欢拍摄风光的摄影师，为了获得更好的色彩表现力和画面质感，往往会在镜头前加装偏振镜以滤除杂乱的反光。但如果带着偏振镜，可能就无法拍摄出山景的水中倒影了，因为偏振镜会将山体在水面的反光消除。
王小鹏 摄 佳能EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距20mm，光圈f/16，快门速度1/80s，感光度ISO 100，曝光补偿–0.7EV
山间出现大面积水域，这是拍摄山岳倒影的最佳场景。拍摄时可以在水面的左右两侧多方位进行观察和取景，在对称型构图的基础上，拍摄出多样化的山岳美景。
怎样拍好山间云海
大多数的山景摄影作品中，山石、林木、山川线条是表现重点。但如果能够遇到云海蒸腾的景象，则可以让山景摄影再上一个层次。山间云海会给人一种梦幻、大气磅礴的感觉，有云海的山景摄影作品，形态优美、色彩协调、光影俱佳，喜欢山景摄影的爱好者千万不能错过。
王小鹏 摄 佳能EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距150mm，光圈f/8，快门速度1/100s，感光度ISO 100，曝光补偿+0.7EV
什么时候能够拍到山间云海
有人说，云海主要出现在春秋两季，其他时间很难拍到，其实并不完全是这样。山间云海是多方面因素综合起来才会形成的，通常情况下，昼夜温差大、空气湿度足够是最重要的两个条件。
大多数的云海在雨后初晴的早晨出现，因为雨后地面会蒸发大量的水汽。下过雨的夜晚温度偏低，第2 天一早开始升温，水分蒸发，最终就会形成云海。但是应该注意，雨水前后，较大的温差也容易产生大风，而较大的风速很快就会把云海吹散，从这个角度来看，云海的出现更弥足珍贵了。
容晶 摄 佳能EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距50mm，光圈f/8，快门速度1/160s，感光度ISO 200，曝光补偿+0.7EV
如果所在的城市周边有连绵的山脉，一旦出现较大的降雨，那就要做好准备了。如果方便，可以在第一天的下午就赶到山脚下住宿，第二天一早前去拍摄。如果等天气放晴了再想到去拍云海，那多半就错过了。
增加曝光补偿让云海明亮起来
要拍摄出亮度足够，如梦如幻的白色云海，需要准确的曝光。具体拍摄时，有两种方法：第一种是采用点测光或中央重点测光，对准云海测光，然后增加一定量的曝光补偿，具体补偿值则要视情况而定，可以先拍摄两张看一下，再确定具体的补偿值；第二种方法是采用评价测光的方式拍摄，然后增加0.5 ～ 1 挡的曝光补偿。
容晶 摄 佳能 EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距350mm，光圈f/13，快门速度1/250s，感光度ISO 200
拍摄云海，大多数时候需要增加适当的曝光补偿，否则拍摄的画面会偏暗、发灰。具体拍摄时，最好的办法是先按+1EV 的曝光补偿拍摄一张，然后再根据照片的明暗适当地增加或降低曝光补偿。
利用日出瞬间的光线表现云海
早起登山拍摄云海，在日出之前可以拍摄出洁白的梦幻云海，宛若仙境。另外，还要注意，在日出前后的15 分钟内，也能拍摄出非常漂亮的山间云海画面。太阳跃出地平线后，光线偏暖，能够将整个环境渲染得偏红黄色，拍摄下来也会非常漂亮。
王小鹏 摄 佳能 EOS 1D Mark Ⅲ相机，镜头焦距210mm，光圈f/11，快门速度1/40s，感光度ISO 100
晨曦中，低角度的光线照射会让背光的山体曝光不足，与明亮的云海形成明暗的对比，整个场景的影调层次非常丰富；而晨曦暖暖的色彩会渲染整个场景，让整个画面呈现出浓郁的色彩感。这个时间段拍摄，很容易创作出震撼人心的大片。
拍好圣洁的雪山
容晶 摄 佳能 EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距70mm，光圈f/4，快门速度1/1250s，感光度ISO 200，曝光补偿+0.3EV
用偏振镜消除雪的反光
在晴天的光线照射下，雪峰表面会反射出大量杂乱的光线，这种反光会让画面显得白蒙蒙的，不够干净。在镜头前加装偏振镜就可以解决这一问题。滤除反光之后，天空的蓝色饱和度提高，积雪表面也会显示出丰富的细节和纹理，增强了画面整体的质感。
利用长焦镜头拉近雪峰表现细节
雪峰周边往往人迹罕至，那是一片神秘的区域。使用长焦镜头将极远处的雪峰拉近，可以呈现出雪峰更逼真的形态，以及更多的雪峰细节，这会极大地激发观众仔细观察画面的兴趣，创作也就成功了。
王小鹏 摄 佳能 EOS 5D Mark Ⅲ相机，镜头焦距130mm，光圈f/11，快门速度1/400s，感光度ISO 160
与云海相似，雪山也是纯白的拍摄对象，为避免拍摄出来的雪山照片灰蒙蒙的，在拍摄时应该适当增加曝光补偿，让画面整体明亮、干净，这样照片才会好看。而如果能像这张照片中一样，捕捉到一些活动的对象或景物，会使画面更有亲
和力。
