《光的工程》选译 贝歇的地平面

《光的工程》选译 贝歇的地平面

必须诚实的抓住你的对象,这样你才不会因为你的主观性而对它造成破坏,与此同时,必须确认与那个对象的关系。

《光的工程》选译 风景的变化

《光的工程》选译 风景的变化

他们的作品同时也可以指向“艺术”这概念本身,对这样的状态进行探索。我在这里想要论述的是,这种情况是如何成为可能,以及其所涵盖的范围究竟有多大。

《光的工程》选译 莫霍利·纳吉的射程(下)

《光的工程》选译 莫霍利·纳吉的射程(下)

能够改变这个时代的破坏性倾向并转向建设性方向的,最终就是普遍性,而且只有靠超人般的努力,在这样的观念的基础上,他将热切的努力投入到实现自己思想的行为当中。

《光的工程》选译 莫霍利·纳吉的射程(中)

《光的工程》选译 莫霍利·纳吉的射程(中)

对莫霍利·纳吉而言,光并不是诸多材料中的一种,它不仅限于二维平面的造形领域,而是存在于一个宏大的射程范围之内——甚至达到三维的“量感”“空间”(建筑)领域,是处于他的造形理论核心地位的一种特别材料。

《遗址与图像》

《遗址与图像》

本书为OCAT研究中心展览与文献研究丛书第三卷,全书源于OCAT研究中心2017年度的年度展览。本次展览为两所世界顶尖大学的联合展示,即“遗址与图像:牛津大学和芝加哥大学的两项研究计划”。

《光的工程》选译 莫霍利·纳吉的射程(上)

《光的工程》选译 莫霍利·纳吉的射程(上)

有一个命题则将纳吉希望创立的摄影革命之精髓涵盖在内:摄影即光之造形。莫霍利·纳吉究竟是如何触及到这个命题的呢?

《光的工程》选译 当代技术画像的状况

《光的工程》选译 当代技术画像的状况

对二十一世纪媒体状况的认识,必须从与这样的神话诀别开始。从“百闻不如一见”转变为“观看行为是怀疑行为”。

《Les Lies》

《Les Lies》

张家诚是这两年在国内非常活跃的年轻摄影师。他的作品常常出现在Vogue ,Tmagazine, i-D等杂志。这取名为《LesLies》的画册是张家诚2015-2017的作品合集。

《光的工程》选译 文本与技术画像

《光的工程》选译 文本与技术画像

形容二十世纪的一个词语叫做“映像的时代”。实际上,二十世纪前半叶的摄影与电影对社会的渗透,曾经是一个开眼之物。

《光的工程》选译 对摄影的无差别性的分析

《光的工程》选译 对摄影的无差别性的分析

傅拉瑟的思考,为摄影的无差别性这个问题提供了新的视角,为摄影这个媒介在人类与世界的关系中所占据的历史性地位以及在文化史上的地位,开辟了全新的维度。

《光的工程》选译 光的革命

《光的工程》选译 光的革命

机械式的视觉,则事先就拒绝了这样的选择,作为光学现象被映射出来的事物,全都被“无差别地”固定为图像。可以说,这是一种体现摄影式的描写无差别性的叙述吧。

反摄影论选译 反摄影论(下)

反摄影论选译 反摄影论(下)

达达,就来源自于这些厌恶之情,并没有打算要获得什么样的效果、自我满足以及利益。达达甚至不做斗争。因为他们知道,就算做这么做了,也不会起任何作用,没有任何意义。

反摄影论选译 反摄影论(上)

反摄影论选译 反摄影论(上)

有些艺术家自负地以为自己是神在这世界上的代理人,达达就是对哲学家的那种豪言壮语的厌恶,就是对那种艺术家的自负的厌恶,对热情这种东西的厌恶。

《更多疯狂的念头:历史、摄影、书写》

《更多疯狂的念头:历史、摄影、书写》

巴钦的一系列著作,可视为用新的方法论对摄影史和摄影理论进行研究的分水岭,所引入的方法论和思考点,今天仍然是摄影史和摄影研究的方向。

《沃克·埃文斯:美国影像(典藏版)》

《沃克·埃文斯:美国影像(典藏版)》

摄影艺术重镇美国现代艺术博物馆史上的第一个摄影师个人展就是沃克·埃文斯的《美国影像》,在这一重要展览的基础上,埃文斯亲自挑选作品并精心设计了这本画册。

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