上海摄影人 钱永宁和他的非常之城

上海摄影人 钱永宁和他的非常之城

钱永宁说:一直想寻找一种符合自己的载体。他还说:走过绘画、设计最终融汇到影像上来,并选择“影像素描”这一视觉形式作为表述语言,应该是我的归宿了。

上海摄影人 上海工业摄影第一人左家忠

上海摄影人 上海工业摄影第一人左家忠

左家忠总结说:从前摄影界争论一个问题:抓拍和摆拍。我说实际上不应该争论“抓拍和摆拍”主要还是区分是否弄虚作假。

王轶庶《Borderless》

王轶庶《Borderless》

本书主要集结了王轶庶2016-2017年的新作。与他早期作品颇为不同,新近拍摄的作品预示了某些变化正在发生:对空间中的色彩关系、结构与纹理的高度敏感正不断地参与进来。

摄影哲学(四):广告中的定位

摄影哲学(四):广告中的定位

照片与公共宣传之间的关系几乎与它和色情的关系一样密切。在这里,照片不仅仅是一种手段,也不仅服务于环境,还部分地创造并发展出一种环境。

《中国当代摄影图录》

《中国当代摄影图录》

《中国当代摄影图录》由著名摄影艺术家刘铮主编,意在呈现众多的个体摄影创作案例,描绘出一幅三十年中国当代摄影创作的全景画卷。

上海摄影人 被郑知渊“挤压”的上海

上海摄影人 被郑知渊“挤压”的上海

郑知渊的作品是将斯特鲁斯的城市景观狠狠地挤压了一下,使其更为平面化,在一种看似缺乏深度的模拟空间,延伸了心理的深度。

摄影哲学(三):景观的动力——光成像

摄影哲学(三):景观的动力——光成像

在任何时候,被拍摄的人不是一个客观对象,而且,几乎在任何时候,甚至当他生病或蒙羞的时候,他也会配合拍照。

上海摄影人 瞿凯伦和他的《魔都》

上海摄影人 瞿凯伦和他的《魔都》

他的街拍,主要就是面对上海这座都市,被称之为“魔都”,也因其在瞿凯伦的镜头中变成了名副其实的“魔都”。

摄影哲学(二):摄影师的动力:策划与灵感

摄影哲学(二):摄影师的动力:策划与灵感

当这样来描述一位摄影师时,我们能用“媒介”这个词指称他们,而且这并不是语言上的误用。摄影师自己常常一再申明,他们不是普通意义上的艺术家。

摄影哲学(一):标指符与标记符

摄影哲学(一):标指符与标记符

《摄影哲学》系比利时学者亨利·范·利耶(Henri Van Lier)之著作,他对摄影这个媒介进行了极富创新和革新的深刻反思。该书由中国摄影出版社出版,本文转载自瑞象馆。

《聚焦:摄影在中国》

《聚焦:摄影在中国》

本书中,巫鸿教授采用“深描”的方法,选取十个极具代表性的个案,探索中国摄影表现的多重历史,在对事实进行仔细检验的基础上,他通过对摄影形式、图像、技术和社会语境的研究。

《“报道摄影”与战争1930-1960》选译(五)

《“报道摄影”与战争1930-1960》选译(五)

1935年9月国际文化振兴会决定对《NIPPON》提供援助、补偿以及工作上的奖励之后,设置在银座交询大厦的日本工房事务所迁到同幢大厦里的一个比较大的房间里。

《无像V》

《无像V》

作为最新一期无像独立影像志,《无像V》已于2018年年初出版。本期的无像独立影像志邀请了五位女性摄影师参与,她们分别是:林洽、梅若梅、李冰玉、彭可、廖逸君。

《“报道摄影”与战争1930-1960》选译(四)

《“报道摄影”与战争1930-1960》选译(四)

出于“所有的摄影视角”的目的,名取洋之助在日本国内上上下下到处奔走。乘坐飞机以航空摄影的方式拍摄新东京及富士山,也反复到桦太、长崎-五岛列岛摄影旅行。

《“报道摄影”与战争1930-1960》选译(三)

《“报道摄影”与战争1930-1960》选译(三)

名取洋之助在包豪斯全盛时期的德国,毕业于美术工艺学校,并成功将新兴摄影之一的快照摄影作为自己的工作,他的邀请让木村伊兵卫那些聚集在《光画》杂志下的伙伴都产生了浓厚的兴趣。

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