日本摄影论选译 为什么是植物图鉴?(一)

日本摄影论选译 为什么是植物图鉴?(一)

比起拍摄照片,我明显花更多的时间去思考摄影这种方法得以成立的社会性基础,此外,要是以更个人式的说法来说的话,那就是为什么我不能用以前那种形式来拍摄照片——这样的问题,做出我自己的确认。

《世界3:开放的图像学》

《世界3:开放的图像学》

《世界3:开放的图像学》一书力图通过梳理现代图像学的理论脉络和它的开放性影响,展示图像学在当代艺术史学中的可能性前景并借此提倡一种建立在理性批评基础上的开放学风。

日本摄影论选译 什么是同时代式的?(四)

日本摄影论选译 什么是同时代式的?(四)

这个时代的政治色彩越来越浓厚了。在这个激烈动荡的历史中,摄影是无能为力的。这一点对我来说早已经是非常清楚的事情了。尽管如此,不管是今天还是明天,我都会拿着照相机到街上去。

“永远 朝天门” 一次严肃的城市历史影像梳理

“永远 朝天门” 一次严肃的城市历史影像梳理

2017年3月14日,重庆成为直辖市20周年,一个名为《永远 朝天门》的影像文献展在重庆美术馆开幕。该展览收集了重庆开埠前至今约140年的照片,从图像的角度梳理呈现了这座山城百年的历史。

日本摄影论选译 什么是同时代式的?(三)

日本摄影论选译 什么是同时代式的?(三)

认为政治与艺术文化并不是互相敌对的,政治变革与文化变革是紧密结合在一起的这种灵活的思考也绝不是没有过,但无论如何都会让人觉得这只不过是最终定义二者的关系、指出二者之间所具有的那种辩证法式的关系而已。

日本摄影论选译 什么是同时代式的?(二)

日本摄影论选译 什么是同时代式的?(二)

克莱因的目标,决不是要对充满虚伪的时尚界以及电视所象征的现代文明进行批判与讽刺,而是一种存在论式的企图,他其实是想从自身出发重新思考“电影究竟是什么”这个问题。

宁波摄影书开春会:摄影书和摄影杂志的party

宁波摄影书开春会:摄影书和摄影杂志的party

3月4日,假杂志将联合宁波八号公园在刚刚开张的圖書館 Photobook Library 举办一个摄影书开春会。摄影书开春会包含两项活动:摄影样书展和独立摄影杂志对谈分享会。

日本摄影论选译 什么是同时代式的?(一)

日本摄影论选译 什么是同时代式的?(一)

摄影家必须要向自己追问,自己的摄影行为是如何与历史发生关系的?自己的实际生活与摄影行为之间是如何发生关系的?

日本摄影论选译 日常性的追求与快照手法(下)

日本摄影论选译 日常性的追求与快照手法(下)

现代的快照美学,可以归结在从布列松到弗兰克、从卡帕到克莱因这两个脉系之中。如果说前者的目标是紧紧贴近日常性,那么后者的目标就是要发现压缩在极限状况之中的现代问题吧。

日本摄影论选译 日常性的追求与快照手法(上)

日本摄影论选译 日常性的追求与快照手法(上)

罗伯特·弗兰克的《美国人》在1967年的日本还是一本尚未获得决定性评价的摄影集。不过,不管是深入彻底地了解美国民众的日常性这层意义上,还是新纪实这一点上,要谈论当代摄影,这个作品集都是绕不过去的。

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