天气是风光摄影中最难预计的其中一个方面，但它对图像的氛围和光线与风光元素的相互作用方式有着强大而明显的影响。尽管我们能够控制自己的器材，建立自己的风格和构图感，但天气和与其相关的光线是风光摄影师无法控制的。
但通过了解特定天气现象的发生方式和原因，研究天气预报和其他气象情报来监视最新的大气状况，以及熟悉特定地区的微气候，经验丰富的风光摄影师就可以明显地提高遇到特定天气模式或时间的几率。
如今，我们有大量获得信息的渠道，比如网上天气预报、电台、实时卫星图像，以及其他信息来源，它们让摄影师可以到风暴的移动路线上，或者晴天和雨天的交界上。
雾是天气系统变化的结果，比如暖湿气流遇到地面或水面上较冷的空气—雾气很少在持续的稳定天气（热天或冷天）中间出现，而在春秋两季则更常见。通过寻找较高的位置，你也许还可以站在贴近地面的峡谷云层和雾层上方，而上方的大气则是完全清朗的。熟悉地形对你预测这种景象或其他景象有着无可估量的帮助。
短暂的雾
一些最有摄影价值的天气条件也是最短暂的。准备和计划是拍到照片的唯一方法。
早起是值得的
了解特定天气现象的形成原因和方式，再加上熟悉当地的情况，可以让摄影师在合适的时间出现在合适的地点，而不仅仅是依赖于运气。
日出或日落时的天空在风光摄影中是最热门的拍摄对象之一。日出日落前后的时间被称为黄金时刻或魔幻时刻，这时的天空可能呈现出黄色、橙色、红色或洋红色，以及在它们之间的一系列颜色。白天和夜晚之间的这两个分界时段对人类进化起着重大作用，再加上其高度饱和的色彩和方向光，因而可以引起人们的强烈情感反应。
把天空拍摄到画面中有一大挑战，那就是动态范围，即场景中最暗和最亮的部分之间的曝光差异—比如，阴影中的岩石和被强烈照射的白云之间就有着很高的动态范围。因为天空往往会被太阳照亮，或者画面中的天空就包含太阳，所以天空往往会比画面中其他部分明亮许多。有时候，明亮天空和阴暗地面之间的反差太大了，以至于相机传感器无法把所有影调都记录下来，从而会导致高光溢出或暗部缺失。
要处理高动态范围，风光摄影师往往会使用中灰渐变滤镜，它的下方是完全透明的，而越往上就越暗。我们可以透过相机取景器调节明暗过渡的位置，使过渡部分位于场景的地平线上，而滤镜上暗的部分覆盖天空。这可以按照设定的数量降低天空的曝光（中灰渐变滤镜有设定的强度值，比如1 挡、2 挡等），而透明的部分则对地面的曝光没有影响。中灰渐变滤镜分为硬过渡（分界线清晰）和软过渡（两部分逐渐转换，适用于地平线不成明显直线的场景）。
90%的天空
当天空本身是图像的主体，我们往往把它称为“天景”或“云景”（cloudscape）。有趣的色彩、影调、天气现象和云的形态都可以成为风光照片的主体。干净或空白的天空则很少能留住观者的兴趣。
倒映在下方的天空
不要钻到云中走不出来了——你还要考虑天空对地面的影响。在这张照片中，天空只占画面的1/3，但它的鲜艳色彩倒映在下方的整片水面上，从而主导了画面。
对不断变化的天空作出预测和反应的能力是对所有风光摄影师的基本要求。通过在不同的时间和天气条件下拍摄一系列天景，你就可以获得重要的实践经验，从而能识别出某种天空场景对照片氛围的影响，并能应对不同天空场景所带来的曝光
黄昏的光线
天空往往是风光摄影的主要元素，因此拍摄一系列天空是了解天空所能营造和唤起的不同氛围和情感以及克服曝光难题的好练习。你要在这个天空选集中拍摄尽量多的照片。
备忘录
1.试验各种构图。比如，利用云来创造把视线引入画面的线条或图案，或者把画面焦点（比如闪电或巨大的云团）放在画面的不同位置。
2.试验各种色彩和影调。不同色彩的天空会给图像的氛围带来什么差别？
3.考虑中灰渐变滤镜或偏光镜的使用，以及它们的最佳使用时间。
4.总之，你要拍摄尽量多的天景，以熟悉什么有用什么没用。
暴风将至
人们往往会把天空当成是理所当然的或者无法改变的画面元素。尽管你无法控制天气，但你可以控制构图，而且只要你足够耐心—甚至做一个暴风猎人—你就可以拍摄到各种不同的天空。
在亚利桑那州的季风季节的后期，日落比任何其他时候都更有戏剧性，在一次小型沙尘暴袭击我们的小镇之后10分钟，我拍摄了这张照片。
Brock Whittaker
好棒的砧状云照片！这种云很罕见，它的任何照片都是很有价值的。你成功地在画面底部引入了一道地面条带，它不仅曝光正确，还能引导观者的视线沿着河流的曲线移动，甚至还倒映了上方天空的色彩。完成得很好。
Michael Freeman
荷兰米德尔堡。烟囱构成了漂亮的剪影，框住了黄昏的迷人色彩。
1/60s，f/5.6，ISO 800，有效焦距127mm。
Nick Depree
画面底部的纯黑剪影漂亮、清晰——要拍摄色彩浓郁的天空，就需要降低曝光，继而必然会产生剪影。这样的地面物体往往是没有形状和趣味的，但这两座塔却有很强的形式感，很好地填充了空间。
Michael Freeman
