如何避免“见光死”？ ——看大师如何驾驭光线

你真的理解光线吗，光线真的那么难以掌控吗，充分熟悉并理解了光线，又要如何发散式地应用？迈克尔•弗里曼为我们详细列举了一系列光线情景下的具体案例。且让我们跟着他的视角来思考如何驾驭光线。

坐下来等待，这听起来不是什么管理技术，更别说是光线管理技术了，但只要做的正确，它就可以带来需要的结果，不过，它离不开你对自己所等待的东西的了解，这种了解可以把结果带到一个不同的层次。自然光是由气候、天气和时辰共同决定的。气候意味着地点，可以通过安排旅程来提前前计划。天气和时辰则依然是无法影响的,这就需要等待的智慧了。之所以需要“智慧”,是因为等待也涉及到计划, 这在摄影创作中是需要深思熟虑的。最重要的是,等待要求了解所有条件组合可能带来怎样的光线、每种光线对拍摄有什么好处、如何通过时机选择、取景、构图、视点和对色彩(或黑白)的感觉来发挥光线的最大作用。

在实践中,作为摄影师,我会把光线分成两种—意料之中的,以及出乎意料的。这种分类对摄影来说是很合理的,因为它们会引伸出不同的创作方式。对于第一类—可以对其进行预想,并用的想象力思考出自己要拍怎样的照片。对于第二类,出乎意料的光线,要在它们出现时作出反应。当然,也有介乎两者之间的情况,比如,一束阳光在场景的一小部分上投下亮斑。如果来到一个陌生的地方,不确定那里的天气,这种光线可能是惊喜。但在熟悉的地方,在可预测的晴朗天气中,这种光斑是会在下一天重复出现的,只有轻微区别。

在“等待”这一章介绍的光线类型中拍摄需要一定的合理预期。同时还要能感觉到光线对风景、任务和建筑的作用。这涉及一个技术性更强的因素——反差：阴影落在哪里、有多强，光线对主体及背景的分离程度有多强，它对物体的形状轮廓表现得有多清楚。但还要更进一步，进入情感和氛围得领域，这不太容易说得清，单却是一张照片里最有表现力得元素。还有一件事要告诉大家，那就是不要太轻易落入沉迷于美妙的摄影光线的俗套。并非每个场景都必须华丽、美妙。意象,它意味着多样性,而追求洒落在漂亮风景上的完美的—继而是雷同的—金色光线其实说明了你在放弃自己的想象力,在追随大流。我也试过这样,这真是很难抗拒的事。这在当今发表的风景摄影作品里尤其普遍。问题在于,采取这种创作方式意味着和其他人走在同一方向上—这是摄影的淘金热，一定要注意。

一、计算太阳的时间

这本书不是介绍气象学或者三角几何的, 但请见谅,我将稍微介绍一些基本知识,它们可以帮助识别那些能够给摄影带来丰富机会的光线类型,这些知识更适用于这一章,而不是后两章。时辰加天气可以创造出许多光线条件,而在它们之后,还有地点和气候在起作用。你要把握好很多东西,尤其是旅行拍摄。

我想,先抛开天气,只专注于太阳及其在天上的运行路线是有好处的。如你所料,关键的两个端点是日出和日落,它们设定了日光的时段,而在那两个小时里,光线不仅变化得更快,还由于各种原因而更受摄影师喜爱。也就是说,大部分人更喜欢这两个时间的光线,即使非摄影师也会关注它们。然而,我前一阵子开始明白,询问太阳什么时候升起落下其实没有太大意义(GPS 和智能手机可以提供实时更新的时间表)。实际上,依赖太阳的职业和行当并不多,而摄影刚好是其中之一。

用手机、平板电脑或手提电脑来查日照时间表实在太有用了,你不用计算任何东西,然而,太阳在天空的线路则有点不一样。它是不断改变的—在赤道附近变得很慢,在高纬度地区变得更快。我本人使用一个叫 Helios 的手机应用,它是为电影摄影师设计的,从倾斜仪到阴影长度计算器,无所不包。只要它知道地点,就可以计算出太阳何时碰到地平线的何处,还知道太阳会在何时何处照亮山脊或大楼。

天气因素的加入会大幅增加各种可能性,既带来疑惑,又带来摄影机会,所以要注意,完全确定是很难做到的。天气包括雾霾、云、风暴等—也就是除晴空万里之外的一切状况—天气的微妙性带来了光线的各种细微差别,它影响着摄影师、电影创作者、画家和为数不多的其他人的工作与生活。

太阳高度

黄金时刻占据了地平线以上的太阳路线最下方的20。，因此，判断太阳高度很有用，尤其是要把它和时间表对应起来的时候。如果摆出如下图的手势，把手臂伸直，太阳高度大概就是这样的：手掌顶部是8。，拇指指尖是15。，再加上1/3就是20.。

HELIOS

北苏丹的考古挖掘会一直持续,这是可以预测的。变数是阳光。我要等待太阳照亮考古遗址东边围墙的那一刻,这时的光线会照亮考古学家的头发和手上的图纸，在这种情况下，时间计算会变得很重要。

考古挖掘，苏丹凯尔麦，2006

作为电影设计师设计的iPhone应用，Helios可以提供各种时间计算，包括阴影长度、太阳路线的3D视图、倾斜仪以及计算太阳何时何处照亮山丘或建筑的方法。

二、硬光黑白摄影

黑白摄影有自己独特的美感，在很多方面都不同于彩色摄影。比如。影调渐变—从丰富到微妙—就是一个重要特性，因为图像没有了色彩的干扰。不过，因为两个特殊原因，黑白摄影特别适用于解决硬光之类的光线问题。如果你是黑白摄影的死忠，对它们不会感到意外，但对于主要拍彩色但乐于试验的摄影师，黑白就是把扫兴的条件变成出色的摄影的好方法。

这两个原因中的第一个，是黑白摄影受一天中不同时间的限制远远低于彩色摄影，甚至可以说几乎不受时间的影响。看看本书介绍的处于黄金时刻和魔幻时刻的各种光线条件。这两个时段中最具冲击力的元素，应该就是它们的色彩了，由于推崇这些傍晚色彩的摄影师实在太多了，中午时段往往就被忽略了。黑白摄影不会有这个问题（如果你把它看成一个问题，但不是每个人都这么看的）。第二个原因在于，对于黑白摄影，可以实现更极端的影调，因此，硬朗、高反差的处理手法在彩色摄影中也许不好看，但在单色摄影中却显得很棒。

牦牛帮队，四川省马尼干戈，2009

黑白转换的选择

可以选择一系列不同的黑白转换版本，不过由于缺乏强烈色彩作为起点，这些版本都不算很极端（强烈的色彩可以让黑白转换更强大）。

未经处理的RAW文件

我觉得，索然无味的色彩和生硬的顶光削弱了这幅彩色图像的吸引力。

这张照片拍摄的是正在给牦牛装货的藏民，它利用了黑白摄影的两个特殊优势。它是在高海拔的四川省西部拍摄的，当时正是中午，天气晴朗，所以光线很强，而营队所在的河床的色彩索然无味。他们不打算为了我而在这里待到下午，等待漂亮的光线出现，所以必须再次迎难而上。很快，我就把自己的思路切换为黑白模式，专注于影调和形状。我特别专注于一个影调—这个男人粗糙的面部。当然，对粗糙的表现已经泛滥成灾了，但在这个例子里，这种表现是完全合理的，不仅因为人物的皮肤饱经风霜，还因为皮肤和他们正在装载的皮袋的对比。这实在太符合我的拍摄目的了—这是一支21实际的牦牛帮队，他们使用的是传统的皮袋，而不是塑料袋。寡淡的色彩提高了后期处理的难度，但我还是达到了目的，通过黑白转换把这张脸变得深暗、浓厚。

未经处理的RAW文件

这张彩色照片还算可以接受，但单一的色调对图像没有太大贡献，这意味着应该把它转换成黑白版本，把注意力集中在微妙的影调变化上。