作为张艺谋导演继《第二十条》后的又一现实主义力作，《惊蛰无声》以独特的国家安全题材打破大众对主旋律影片的固有认知，将隐蔽战线的无名英雄与隐秘较量搬上银幕。该片斩获了2026年春节档犯罪片票房冠军以及总票房第二名的优异成绩。截至发稿，其总票房已突破13亿元。
《惊蛰无声》海报
摄像人网专访了本片摄影指导赵小丁老师，针对影片创作角度、视觉表达、设备选择、拍摄技术等核心问题的深度解读，不仅揭秘了影片在题材探索与技术创新上的双重突破，更让观众得以窥见一部高品质主旋律商业片背后的匠心构思。
赵小丁ASC CNSC
导演、摄影指导
代表作：《满江红》 《狙击手》 《悬崖之上》 《影》 《十面埋伏》等。
问：此次您与张艺谋导演再度合作，同样是瞄准春节档期的现实主义题材作品，《惊蛰无声》与《第二十条》在创作的角度和风格上有何不同？
赵小丁：《第二十条》聚焦基层检察官群体，着重刻画他们的日常生活与家庭情感，整体风格十分接地气，贴近大众的真实生活。而《惊蛰无声》是国家安全题材，这个领域对观众来说相对神秘，也是张导此前较少涉猎的题材，影片主要聚焦国安战线上默默坚守、无私奉献的无名英雄，同时展现外部敌对势力妄图破坏国家安全的隐秘较量，题材内核与叙事视角都和《第二十条》有着明显区别。
问：作为一部现代谍战片，本片的整体影调有何特点？
这部影片的夜戏占比高，且取景地在深圳这样的现代化大都市，夜晚城市里的玻璃幕墙、现代建筑之间，光影相互反射、流动，会形成一些奇妙的光影呈现。所以我们从服装设计和场景选择色彩关系尽量简洁，除了城市景观照明，特定场景色调相对简洁单纯，这样我们就营造了一种冷峻的色调倾向。
《惊蛰无声》宣传图
问：张艺谋导演对这部影片在视觉表达方面是否提出了一些特殊的要求？
赵小丁：在视觉表达上，张导提出了很明确的特殊要求，他希望整部影片的镜头始终充满动感，呈现出一种内在的不稳定感，以此贴合题材的紧张氛围。所以我们选用了搭载第三轴减震的手持摄影机。在选型上，索尼的CineAlta系列的如索尼CineAltaB，它自带内置减震功能，而 CineAltaV 2核心技术性能优异，机身体量和重量也做到了轻量化，更适配手持拍摄。针对夜晚目标追踪、演员快速奔跑等关键场景，导演也全程要求采用多机拍摄的方式完成。
《惊蛰无声》拍摄现场的CineAltaV 2
问：您刚提到了“全程多机拍摄”，能否简单分享下本片的拍摄配置，达到了怎样的规模？
赵小丁：是的，因为张导希望多机拍摄，我们的常规拍摄至少动用8台摄影机，同时还有空中航拍同步进行。
《惊蛰无声》同时使用多台索尼CineAltaV 2和CineAltaB进行拍摄
问：此次拍摄选择索尼电影摄影机作为主力设备，是基于哪些考量？
赵小丁：主要还是考虑机器的核心技术性能指标优良，包括色域空间、分辨率等都比较出色，8K分辨率在后期剪辑时，无论是镜头裁剪、放大还是变焦操作，都能给导演在后期创作中有更多可能性和空间。
问：影片涉及大量国安小组的行动戏份，在应对复杂拍摄环境时，您使用了怎样的摄影机配置，以及如何提升拍摄效率与镜头灵活性？
赵小丁：我们拍摄了大量城市街道追踪目标及地铁内的运动镜头，我们使用了CineAlta系列搭配轻型镜头的配置。包括一些适配索尼FX3、FX6这种紧凑型摄影机的镜头，既轻巧又有很好的光圈，适合地铁等特定不便于打光的环境，同时还能满足我们大量的运动拍摄需要。
《惊蛰无声》使用CineAltaV 2进行车戏拍摄
问：这是否是您首次在正式的电影项目中使用 CineAltaB？是否用到了它标志性的 AI 功能和自动对焦技术？
赵小丁：这是第一次在电影项目中使用 CineAltaB（威尼斯B），拍摄过程中也充分用到了它标志性的AI功能与自动对焦技术。这款机器支持内置自动跟焦，刚好解决了我们此次拍摄的一大难题：部分特殊场景光线昏暗，手持拍摄时光圈较大，手动跟焦难度极高。得益于这项功能，我们拍摄的画面在焦点把控上技术层面表现十分出色，最终呈现效果远超预期，使用感受非常好。
《惊蛰无声》夜戏拍摄现场
问：《惊蛰无声》既有户外的强光外景，也有夜晚秘密行动的暗光场景，您是如何平衡不同光线条件下的画面质感的？是否存在完全依赖自然光完成拍摄的场次？
赵小丁：这部影片70%的戏份都是夜戏，且拍摄场景大多选在公共场所、商业区，所以我们都是立足于自然光拍摄，仅在极少数特定场景用少量的灯。
《惊蛰无声》夜戏拍摄现场
之所以选择这种方式，一方面是为了适配长距离跟拍、多机拍摄的需求，避免复杂布光导致效率低或穿帮；另一方面也能在有限的工作时间内，保证镜头能快速跟随演员运动。
夜景部分，我们通过极端低照度拍摄，把摄影机感光度用到极致，例如夜景画面里的天空保留了丰富层次与真实质感——这也正是得益于索尼摄影机的高性能，才让我们在高效拍摄的同时，实现了出色的画面呈现。
问：影片在深圳取景，拍摄过程中有没有印象深刻的“极端环境拍摄”案例？
赵小丁：这次拍摄的核心挑战，还是极端低照度下的自然光拍摄。比如全片最后一场湖边夜戏，就是两位演员对话后，起身背身离开的收尾长镜头，整场戏我们只用了两台2400的LED灯和一根灯管，只有这样极简布光才能满足多机位、多角度的拍摄要求。我们前期针对极端低照度拍摄做了充分的技术测试，加上技术掌控，以及后期DI调色的加持，最终这场戏的画面呈现出了一个很好的效果。
《惊蛰无声》宣传图
相比之前在高温干燥和雪乡那种极寒的拍摄，深圳的拍摄环境对 CineAltaV 2 和 CineAltaB 这两款摄影机来说，适应性完全没有问题，设备的稳定性都非常不错。
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