2025年11月12日，佳能在横店影视城举行了一场佳能EOS C50产品体验交流会，交流会聚焦EOS C50的功能展示以及行业应用探讨。同时邀请来了多为影视行业的导演一起围绕EOS C50在不同行业的应用展开了深度探讨。
在体验交流会期间，来自三不五时工作室广告导演|电影摄影师傅博、李炳强导演工作室导演李炳强、灰度文化摄影指导李韬、西安丰行广告文化传播有限公司导演康进等嘉宾分别讲诉了对工作中佳能EOS C50使用体验发表了各自的心得体会。
李炳强导演最先说到，在拍摄当中，C50给他的感受还是挺深刻的，因为他没想到它这么一个小小的体格里边蕴藏了那么大的能量，它把专业功能基本都融入了进去，跟操作一台专业摄影机没什么太大差别。而且小巧机身很重要，它的小就能有更多机位去安排，或者是在一个狭小的空间里都可以安排机位了。机身的轻量化也是很大的提升，因为一个专业摄制组一般对摄影师会有很大的要求，比如工作时长、工作难度或者对体力要求很大，就会产生一些体力上的问题。但是EOS C50一天使用下来基本上在裸机的情况下是非常轻松的，哪怕是增加一些其他的附件，如经常用到的图像传输、监视器和电池等等，都加上去以后，基本上也都不会产生太大的重量感。两天拍下来都是在手持或者是稳定器上拍摄的，整个感觉体验非常好。
另外就是在拍摄当中，整个设计基本上都是在自然光下，基本都是手持、稳定器，没有用专业的轨道，这样让我能有更灵活的角度去走位、去布置机位。拍摄过程当中我也用到其他一些功能，包括120P的高帧率拍摄，整个感受下来我觉得还挺舒服的。并且得益于整个佳能RAW格式加持，我能得到它更高的宽容度，能记录更多细节，这样我就不担心在后期调色的时候捉襟见肘。比如在拍摄一个纯蜡烛光的镜头时，我选择了6400的感光度，因为整个画面给到的细节特别多，暗部的细节更丰富了，我调色的时候往回压一下，把细节压出来，而且曝点特点低，这两个都是印象挺深刻的。
傅博导演则说到，佳能EOS C50有着优秀的色彩科学，我们在监视器中看到这个红色已经很接近我心目中想要的这个红，不管我们说是红光打的背景墙，或者说红绸布在光照耀下呈现出来的五彩斑斓的红，我觉得它都有很好的呈现。其次， EOS C50有丰富的升降格设置，我们使用慢快门，使用4K 120P是无裁切的，同时相对经济的编码格式，能让我们有6400的第二档的基础感光度，我们可以没有顾虑地在现场去切换探针或者说平滑地去做升降格设置，EOS C50给了我时间自由。
同样，我们在这次当中我特别感兴趣的是它的OpenGate，这次我们OpenGate其实使用了比较多的变形宽银幕镜头，我觉得变形宽银幕镜头带来不只是一个风格，它的透视和感受我觉得也是符合东方美学的表达。
而配套的佳能Hybrid镜头的自动对焦，更像是手跟的感觉，其实我们说不管是手持的跟或说全景的推拉，其实Hybrid的AF还是蛮可靠的，可以还原出更自然流畅的对焦效果。
来自灰度文化摄影指导李韬老师也是受邀进行了佳能EOS C50的试用，并结合其在真人秀领域的使用谈了他对EOS C50的看法。
在使用EOS C50之前，本来就已经开始大范围地使用佳能EOS C80在节目制作当中了，所以刚开始拿到C50这个设备的时候我是非常兴奋的，因为我们迫切需要一台更小巧轻便、轻量化的设备来满足我们的节目录制。
拿到EOS C50之后，第一个测的就是关于肤色的还原，这对真人秀的拍摄非常重要。这里我们分别用男生、女生进行了测试，在不同光照条件下面它的肤色呈现是很讨喜的。模特在屏幕上看到自己都觉得比之前用的设备拍摄好像变得更漂亮。同时真人秀节目中免不了会涉及到有一些商务产品的介入，如果说商务产品摆台或者商品色相跟人物肤色有重叠的话，就免不了又要满足艺人、又要满足品牌方，就免不了二级调色。这里由于佳能色彩科学对肤色还原非常讨喜，所以只需一级调色后即符合要求，大大减少了后期压力，并且深受艺人认可。
处于节目拍摄的存储压力，我们基本使用4K或1080P进行拍摄，因此4K甚至1080的超采样，它的细节呈现其实对我们节目录制来说是非常重要的，经过实测，EOS C50的4K超采样，包括1080的超采样，是完全超乎我的预期。
另外就是EOS C50的便携性，在使用过程中，特别喜欢它那个前方录制键下手柄的曲线设计，它让我在手持使用的状态下面非常舒适，其丰富的快捷键设置，对于我们真人秀的故事来说，我觉得起到的帮助是非常大的，可以在不打开菜单的情况下，只依靠这些快捷键来完成它的设置。
西安丰行的康进导演则分享了EOS C50在短剧拍摄上一些体验和看法。
首先佳能EOS C50一台机器即可满足男频剧（动作、运动）对便携性和女频剧对画面质感、肤色表现的不同要求，避免了多机型混用的麻烦。同时佳能色彩科学能准确还原亚洲及欧美人的肤色，助力海外短剧制作并获得认可。
同时EOS C50轻巧的机身在便于快速转场，可以适应短剧一天可能最多拍到三十多个场景的高强度拍摄节奏，给摄影师们提供一个非常强有力的持续作战能力。EOS C50也有一个良好的散热和低噪音设计，便于使用机头麦直接收音。
短剧发展到现在，跟前两年比，最大的变化就是题材更多了，不同的环境、不同的类型也更多了，就要适用更多场景，为观众提出更好的画面，对机器也提出了更高的要求。但是我们唯一不变的就是，短剧还是需要很快，在快的情况下，我们要好的只有选择更抗打的机器，C50它能够胜任。
在四位嘉宾的详尽介绍之后，现场也进行了问答互动，以下是问答环节的详细内容。
记者：李炳强导演，你好！我了解到您之前的作品都是以院线电影为主，比如我们耳熟能详的《羞羞的铁拳》《匆匆那年》《扬名立万》《风犬少年的天空》等等优秀的影视剧作品，和这些大制作电影相比，这次您为C50量身定做的样片，在使用体验和感受上有哪些不同呢？
李炳强：这次，因为我拿到摄影机之后，在想一个小机器怎么能让它发挥出一台大摄影机的功能，所以在想这个脚本的时候，主要是往故事上面去解读这个事情，去讲故事，而且这里边还要把那个情绪给带出来，所以我就在这个上面做了一些设计。
当时因为时间比较紧，我自己内心又有点着急，我就把自己的一些感受就融入这个里面去了，一条主线来串这个故事，这里边又融入了体现我们EOS C50的一些功能的、一些画面、一些镜头、一些设计，包括我们找的那些场景，应用那种强光，强逆光，包括弱光环境，都把它融入里边去。先用这个来把整个故事讲完，然后把他的情绪能更好地表达出来。
说到这儿我还有一个感受，我跟调色师也在讨论，因为前期拍摄有了很大的保障，整个从7K RAW、色彩科学，整体我们在调色时候的感受，相比Canon Log 3来说，Canon Log 2可能更接近于胶片的感觉，它的曲线感觉更平滑，特别是趾部的拐角，因为当时是模拟曲线，那个拐角没有那么生硬，稍微平缓一点，对于暗部细节有了很大的提升，这样就能减少很多噪点的产生，画面特别干净。整个使用完以后，我觉得对它的电影感我觉得是很强的。
记者：傅博导演，您好！我是相机beta的记者，我们有了解到您深耕广告拍摄多年，作品都非常超前，艺术和技术性都非常强的，也看到您这是运用到了AIGC变宽镜头、横竖屏切换等多种玩法，想问一下您，是什么给予您这样的灵感呢？
傅博：首先我们也在探索AIGC纯线上制作的可能，我们发现有个点，既然摄影机小型化就是EOS C50它的体积变小了，我们在时间上其实是解放出了更多的时间，变相地实现了降本增效。这个片子在七天有限的时间里面，以往可能特别复杂的特效是不允许的，是不是AIGC器能让我去完成一些扩展。实际上我们的原理是，我们拍摄人物中间的表演区域，通过动作迁移以及风格扩展，我们扩展出这些山水，包括这些新中式元素。我们发现一个点就是，不管是Nano Banana或这说现有的AI引擎，我们输入图像的信息越多，其实给到我们的反馈或者说我们生成的效果更好。7K超采完是4K 30P或者OpenGate给到画面信息对于我们的AI模型训练或者说AI结合实拍是有很大帮助的。
同时OpenGate，如同我刚刚所说，除了变宽可能是一个风格以外，我更看重的这个摄影机拉伸完，其实它的横边分辨率甚至来到了10K，这样一个高分辨率我们单张的尺寸，单张的不管说帧到像素它的细节越多，我觉得给到未来也许是一个AIGC连同实拍它的未来是有蛮多新可能的。其实我们现在也广泛使用AIGC的扩展功能，运用到广告像竖屏或横屏扩展物料的制作，我相信EOS C50这样的一个形态，尤其有OpenGate，它在市场里面，或者说面对未来它还是有蛮多的新可能，我们也期待后续项目里面能用EOS C50去进行更多的可能性。
记者：想问一下李韬先生，我们知道现在真人秀行业越来越卷，观众们对于真人秀的画质的要求也在越来越高，您认为EOS C50在真人秀拍摄中有何优势？请谈谈在使用中的感受。
李韬：我个人感觉，我们的真人秀节目录制有一定的特殊性，最强烈的是体现在机位数量偏多这件事情上，其实早在EOS C50推出之前我们已经有节目在大范围使用EOS C80，包括EOS 400，搭配大型摇臂这种拍摄.我非常兴奋地需要迫切地达到一个轻量化的机器，因为对于我们来说，节目拍摄的东西很复杂也很多变，我既想要重型设备的高画质，我也需要设备轻一点，让我们能够到更狭窄的地方能够上稳定器更长时间的拍摄。EOS C50恰恰对我而言，我觉得它补齐了这一块，对于佳能Cinema EOS这个产品线，对于在节目拍摄中的应用来说，形成了一套流程，就是我既能EOS C80和EOS C50混用，而且我们也经过了测试，它的整个色彩保持相当好，甚至肤色表现，我觉得更多的是给我们带来了一些轻型的选择。
记者：请教康进导演。我们都知道短剧现在正在呈现爆发式的增长态势，西安丰行又是咱们国内头部短剧制作公司之一，同时也曾经打造过不少爆款作品。您认为在短剧迈入精品时代的节点，佳能EOS C50能够如何帮助短剧团队提升竞争力呢？
康进：刚才我也有讲过，现在的短剧确实进化很快，进入到精品化时代。精品化时代我觉得从两方面，前期和后期，如果能达到精品，肯定是画质更好，有电影般的运镜，我们有更丰富的镜头语言去服务于故事。所以前面的机身如果说会很大，我们用来做现场的调度，对导演、对摄影就会形成很大的阻碍，所以可能这个方面对我们形成精品化就会有一定困难。现在有EOS C50就会很快去完成我们想要的镜头，即便是再复杂的镜头，我们也能一天比如说十几场、二十场戏能够很快去完成，并且呈现出来的质量还非常好。
后期，因为现在不同题材出来，特别是女频，因为女生对美感的东西天生就是有追求的，所以更精品化的短剧也意味着更精美的镜头、更有美感的镜头，这个就要辅以佳能的色彩科学，能够达到比较接近于电影感或者是更精美的镜头，来完成我们所谓精品化短剧的创作。
记者：我想问一下李韬导演，咱们比如视频素材特别大，您是如何解决存储问题的？像您刚才说的，一次真人秀，素材量特别大，您是如何解决存储问题的？第二个问题，EOS C50，我知道它好像是没有内置的ND，咱们拍真人秀，比如说大量的户外镜头时间，您是如何控制曝光的？
李韬：存储方面，其实节目制作流程上来说，可能提前就要先预估好，我们甚至有一个工作的老师是专门负责计算片子录制多少个机位、需要多大的存储阵列的，当然我们现在采用的方式比较粗暴，如果这个节目没有真正的4K分发需求，我们真的会用1080的超采格式一路到底，而且我们会用更高压缩比，可能H.265的压缩比来录制；如果确认有4K的话，确实是一个取舍的问题，都希望有更高的码流，更丰富的记录。但是为了适应客观的话，我们现在可能用得更多的，在EOS C50上面我们可能1080和4K的、H.265的，甚至是LGOP帧间编码那个录制用得会多一些，这就是个客观的情况。
您刚才跟我说的，因为他没有内置ND这件事情，我有时候可能变化镜头，对焦手感，加上转接环之后又有非常舒适的空间。
主持人：最后一个问题我想抛给宇霏，刚才在宇霏的介绍过程中，C50是EOS Cimema系列里面的承上启下的桥梁的作用，今天各位老师也分别介绍了在他们各自专业领域里面对于EOS C50的使用，马上C50就开始要全面销售，在C50这上面，您对于C50希望还有哪些点，或者说它在未来市场上能够发挥哪些特点？对它的期待是什么？
张宇霏：刚才各位老师回答大家问题的时候提到一点，我们机身小巧、轻便，这也是现在我们时下行业的主流发展方向提出的要求，轻量化，在保证画面质量同时要提高经济性、降低工作人员现场的负担，这也是一个非常硬性的要求。其实刚才您也提到了这一点，EOS C80的发布会的时候，有众多用户提出了这个期盼，时隔一年EOS C50现在已经发布了，很快大家稍后就可以在后面的体验区实际体验到这款机器，感受一下它的质感。大家拿到这个机器之后，你感觉这就是佳能的机器，佳能味很重。一方面是我们的机身造型，它的握持感，很扎实的机身设计，另外一方面佳能坚持佳能的色彩、佳能对专业视频菜单的一贯性，和刚才我们说的一些新的地方，新的地方就是迎合用户的期待、迎合市场的期待，推出了非常小巧的机身。所以这些点结合在一起，我个人认为佳能可能是在一年时间以来，做出了一个满意的或者是合格的答卷，当然最终评判还是要交给我们众多的现场用户和老师们来判断是不是真的合格了，但是在我的心里C50是C系列可以说最重要的成员，最新的成员，也是我们这一年以来的积累和革新，对我们忠诚用户的一个交代。
