44x33mm CMOS、一亿像素、16bit ADC（模数转换）、相位对焦、机身防抖、售价69999元……这六条已经足以体现富士GFX100这台照相机的前无古人了——它是十万元以内唯一一台一亿像素的真16bit中画幅相机，而且还是带机身防抖的。
一、一台看起来砸手，实际却手感极佳的轻便相机
几条主要的使用感受：
1.虽然对GFX100的这个造型还需要适应、而且我也不太理解为什么GF头都是黑色的情况下，富士要把这机身做成与镜头违和的灰色。但是这家伙的手感居然出人意料的好，让人为之眼前一亮的那种好，而且这机器的重量也明显比那种带把的单反轻，尤其是搭配我的GF50/3.5镜头时，明显比单反挂标头轻便。
2.机械快门的声音比我的GFX 50R好听不少，没有了那种嘶嘶的尾音，轻柔得不像中画幅，这个可以大吹特吹一下。
3.防抖确实有用，50/3.5用1/30秒正常拍摄的成功率极高，相比之下，GFX 50R需要1/125秒才能保证同样的成功率，这可是两级感光度啊。如果是那种端着架势的特别认真的拍法，那GFX100也可以挑战一下1/15秒，但我没兴趣较这个劲。
4.GFX100的16bit ADC(模数转换)和机身防抖这两个都是相对比较耗电的，当我们需要外出拍摄或是有一些外拍任务的话呢，搭配一个竖拍手柄会大大提升续航力，整体的操作手感也会相对有所提升。
一亿像素+GF50/3.5的细节和宽容度，F5.6, 1/40s, ISO 100
二、GFX100，十万元以内唯一的真16bit相机
说到这个16bit ADC（模/数转换——也就是采集光线并转换成数字信号），GFX100不仅是一亿像素的中画幅相机，而且是一台真16bit相机——我们常用的jpg文件是8bit，目前主流数码相机的RAW是14bit，PS的处理上限是15bit，富士GFX100和主流数码后背的RAW则是16bit。为什么GFX100要加个“真”？因为之前的老式数码后背和现在的哈苏X1D系列也宣称16bit，但是此16bit指的是输出，前面的ADC还是14bit；索尼的A7R4则是14bit ADC+14bit输出，只是宣称中间的处理环节是16bit；最夸张的是当年的宾得K10D，采用了22bit ADC，但只能输出12bit RAW。富士GFX100和那些新款54x40mm数字后背则是采用了最新一代的集成16bit ADC的CMOS。
肉眼并不能看出这些云彩的层次，要靠高质量RAW文件和后期工作才能把这些层次找出来，F8, 1/140s, ISO 100
一亿像素+GF50/3.5的细节和宽容度，一个肉眼看上去就是一片白雾的场景，GFX100的RAW却可以在后期轻松找出层次。F5.6, 1/60s, ISO 100
以上描述属于看也看不懂的专业器材理论，让我们来形象地类比一下：索尼A7R4、哈苏X1D、老式后背这些产品，原料是1斤，炒制或装盘环节使用了4斤的大厨具，最后端上来一份1斤的菜；宾得K10D的原料是256斤，但只有二两半的厨具，所以最后只端上来一份二两半的菜；而GFX100和新式16bit数字后背则是原料4斤、用4斤的厨具制作、最后端上来一份4斤的菜——简称“真16bit”。
一亿像素+GF50/3.5的细节和宽容度，F5.6, 1/320s, ISO 100
说的这么热闹，bit到底是什么玩意？16bit有什么优势？一言概之，bit是一个信息量的单位，多少bit就是2的多少次方，也就是说，16bit信息量的上限是14bit的4倍(65536 vs 16384)，不过这个并不会直接体现在文件量上，在一个不亮不暗的场景下(文件量越亮越大、越暗越小)，GFX100的16bit和14bit无损压缩RAW文件大小分别是120+MB和80+MB（这个文件量比某不支持无损压缩的大品牌友好太多）。不过，Photoshop是以15bit+1(32769)来处理16bit文件的。
一亿像素+GF50/3.5的细节和宽容度，F5.6, 1/320s, ISO 100
三、底大一级压死人的动态范围与高感
以上又成了听也听不懂的专业器材理论，那么，折腾16bit的好处在哪呢？要知道我们平时看的jpg文件只有8bit，只有16bit的256分之一，而超过8bit的图片人眼也并不会看出什么画质区别，你看jpg用到今天也没人抱怨bit数太低。但看到是一回事，处理是另一回事， 对RAW来说，bit数越高，暗部画质越高，暗部提亮后的失真也就越低。
GF50/3.5的马达速度非常快，配合GFX100的相位对焦和人脸识别，甚至可以搞中画幅扫街。F3.5, 1/60s, ISO 500
说到高感，第二级增益从ISO 500开始，所以出现了ISO 500-800的噪点比ISO 400还少一点的神奇景象。尽管这种高像素传感器并不以控噪能力见长，而且100%扒着看的时候，噪点确实比低像素传感器高，但足够高的像素和富士极其优秀的算法，依然让GFX100的高感达到了为所欲为的程度——比输出，低像素插值上来噪点更多；比网上和屏幕上看，高像素缩完图的噪点比低像素少得多。当GFX100缩图到6000万像素以下时，甚至就连ISO 102400也可以凑合拿来一用，不过这仅仅是说明器材的极限，GFX100不是高速体育机，过低的照度并不值得浪费它的快门。
过去中画幅是没法在晚上这么随意的拍照片的，而且，拿几十万一台的中画幅当手机一样胡乱拍，会被人说是糟蹋东西，GFX100已经完全不存在这个问题，它足够好用，不再有那种中画幅的仪式感，就是可以胡乱瞎拍一气。F3.5, 1/60s, ISO 500
控噪只是高感的一方面，每提高一档感光度，都意味着动态范围往下掉，暗部会越来越难以提亮，所以死抠画质的话，就算是控噪好，提高感光度也依然是最后的选项——双增益有个例外，譬如GFX100的ISO 500和640两档感光度都可以提供比ISO 400更好的画质。同一代技术之下，底大一级压死人，GFX100在ISO 100时的动态范围是任何135相机都无法匹敌的，如果对画质要求是非常非常高的话，它高感可以用到ISO 800，此时依然可以有非常不错的动态范围。不过，也不能用欠曝的方式来追求低感，RAW在电脑上提亮一档的效果，是明显不如拍摄时提高一档ISO的。
jpg直出一直是富士的强项，GFX100也不例外，jpg直出的高ISO降噪效果已经好于RAW。而RAW虽然噪点比jpg多，但可以获得更多的细节。
ISO 2500，机内直出jpg效果，F4, 1/60s, ISO 2500
ISO 2500，RAW出图效果，F4, 1/60s, ISO 2500
四、一个亿，镜头能喂饱么？
不管用原生镜头还是转接，都没有必要劳什子地去操心这个问题，因为对于数字照片这种位图来说：屏幕展示，没有什么是缩图不能解决的——4K屏不是也才800万像素么；做输出，高像素永远比插值顶用。不过得承认，在这次短暂的试用中，转接135镜头得到的分辨率确实是不如富士自己的GF50/3.5的。
只要愿意花功夫后期，GFX100可以做出宽容度极其优秀的照片来。F3.5, 1/30s, ISO 1600
但是同时，GFX100速度不慢、jpg画质冠绝群雄，又可以像手机一样拿着不过脑子一顿乱拍。F3.5, 1/30s,ISO 1000
总的来说，这次试用的时间并不长，照片也只有北京野鸭湖、西安和汉中三个地方拍的寥寥几张，最大的感受其实是一个特别俗套的词汇——颠覆传统——GFX100速度不慢、操作不费劲、jpg画质极其优秀、有防抖、连手机方便，这个一亿像素中画幅不再像以往的传统中画幅一样难用，这易用性一上来，使用起来也就不用再有什么仪式感，更不用老提醒自己“这玩意可是中画幅，不能逮什么拍什么”。用GFX100（也包括其他GFX相机），既可以当成专业相机认认真真地拍摄，转过头又可以当成手机一样在吃饭逛街的时候不过脑子一顿乱拍，然后就只是jpg传手机上发个朋友圈而已，这才是富士中画幅最大的颠覆。
