接下来要话入正题，聊聊冲击我心灵的这张小“贴纸”了。在用胶片机的时候，大部分相机背后都有这么个槽，我也会撕下一张胶片包装插进去。提示我现在用的是什么胶片。富士的相机，有一个有别于其他数码相机的最大不同。就是它有胶片模拟。模拟富士自家的几款经典胶片。而我在用X-Pro3拍摄的时候，觉得还不过瘾，我用的是胶片模拟包围曝光模式。每次拍摄都一次直接模拟三种胶片的色彩。想用哪幅就用哪幅。
我们中的很多人对于两个问题的认识浅薄了。第一个，JPG不重要，有了RAW就是万能的；第二个，相机的设计与我没有关系，我不需要知道。
《佳友在线》的编辑希望我谈一下RAW对于大多数摄影者的意义。我在本文中说的直接一点。
我认为RAW没有任何意义。
这是因为大部分人对胶片并没有认识，或者说没有本质的认识。
胶片的发展史是先有正片才有负片的。正负片的概念我不多展开了，大家可以自己去网搜。
我想说的是：为什么负片最终超过了正片，占据了市场的绝大多数。而专业人士最终用过彩色反转片（也即是彩色正片）以后，很少再会去使用负片拍摄。您搞懂这两个为什么了吗？
第一个为什么。因为负片可以负负得正，负片可以用负负得正的方式大量制作出我们看得懂的照片。这个世界谁看得懂负片？没有一个人可以直接看得懂负片。负片提供了大量复制照片的办法。这个不重要，重要的是负片在制作照片的过程中用的负负得正的原理。负片是负的，相纸也是负的，最终负负得正。在负负得正的过程中，你得到了一个机会。什么机会？调整照片最终品质的机会。但凡玩过放大的朋友您都能懂得我说的道理。但是负片本身并非你的需求，只有负负得正后的相纸才是你要的东西。
这个世界上，绝大部分人拍照是有问题的，所以他们获得的照片必须要经过调整才能看。这就是负片，特别是彩色负片横行这个世界的真正原因。然而您自己根本无法调整，您得拜托彩扩师傅来帮您完成。其实彩扩师傅也没有这个能力，他们得依靠先进的彩扩机才能做出漂亮的彩色照片。
第二个为什么。一旦您用过反转片，您就不需要再去麻烦彩扩师傅了。因为彩色反转片在标准的冲洗工艺下一次就给了您可以看的东西。剩下来只是你拍的好与不好的问题。问题不会被掩盖。但凡与印刷行业打交道的专业摄影师，比如当时的我，绝对不会去选用负片，而是选择直观的反转片。
负片相当于RAW。甚至DNG格式就是直接叫做“数字负片”。
JPG就是正片，您直接可以看的彩色反转片。
不同的是：胶片中的反转片，您很难用相纸放大的方式去大量复制照片。而JPG你想拷贝多少就可以拷贝多少。
有人要说RAW没有损失。没错，但是这种没有损失是以画质无法使用为代价的。 RAW的原图很灰，根本无法直接使用，这是因为它要尽可能保留灰阶，所以伽玛曲线平缓（如同优秀的负片一样）。等你用RAW精心调整出一幅可以输出的JPG或者TIFF文件的时候，一样损失很多细节，尤其是那些以鲜艳著称的照片。如果你能用好相机内置的JPG，真正善用它们的特性，还要费那个劲干嘛？
负片的方式其实在选片的过程中是根本没有效率的。所以需要在大量底片中选片的专业摄影师不会使用负片。“效率”两字是我在第二篇文章中要重点讨论的
看看你家里的彩色负片底片，有多少年没有拿出来重新扩印或者扫描了？就是对上述疑问的最好回答。
看起来全部都是灰色的RAW也是一样的，你根本无法从中挑出哪张曝光最好，那张是曝光最不好的，因为每张都看起来差不多。
所以，请去JPG图库中挑！
如果把JPG比喻做反转片，我想说设计和制造反转片恐怕是世界上最最难的技术了，哪怕今天也是如此。这里的耗费的心血比设计相机还要复杂一些。 在X-Pro3相机中PROVIA是标准的色彩模式。而我喜欢直呼它的缩写RDP。当然最后一代RDP是RDP-II。专业的反转片的设计理念与普通彩色负片不同，考量点不同，工艺不同，存储要求不同。专业反转片必须用冰箱恒温存放的，以确保它品质的一致性。这点数码相机倒是不担心，基本上拍摄品质不太会受到温度的过多影响。但是还是有的。很多人不注意相机的散热降温，这个会导致获得JPG图像的不稳定。
RDP和RDP-II都是富士比较后期推出的产品。我第一次用到RDP一代的时候，RVP（即Velvia 我后文要重点推荐的一种传奇彩色反转片）早就被圈世界的专业摄影师使用并熟悉很多年了。RDP作为当时新推出的产品，我们得到了一些非常详细的培训。还好，我基本保留了当年的部分培训资料。实际使用的情况和资料里的介绍基本一致。
RDP的颗粒度与普通的负片整整高出了不知道多少个台阶，它的颗粒特性比之前久负盛名的专业型PRO Neg彩色负片（一种在婚纱人像摄影中运用广泛的彩色负片）也至少提升了50%。这种提升和进步是让人一下大跌眼镜的代差进步。看过RDP的技术参数，你就会明白，这个胶片最强调的是设计的均衡性和稳定性。它每个方面都很出色。色彩和颗粒不比RVP差多少，因为它是富士第一次采用六面扁平晶体结构（SIGMA晶体），这种结构柯达是用在著名的T-MAX黑白胶片上的。六面扁平晶体结构相比之前的传统乳剂不但颗粒团更加细腻，而且有更好的紧密度与一致性的排列。这点让做电子分色扫描的印刷从业者感到特别舒服。因为用RDP电分的结果会让印刷品上的图片质量上一个台阶。带来的好处是关联性的。因为反转片的最终用户大约有超过90%是印刷行业的。
RDP也有很强的边缘锐度（在亮与暗的边缘加强显影的能力，通过感光乳剂内掺入DIR显影抑制剂来实现）。这点相当于现在的数码相机给你自动调整了锐度。高锐度，显然不是给印刷行业用的，而是给幻灯片用户看的。也就是，仍有部分高端业余摄影师有幻灯片观影的需求。所以要有高锐度。在我们行业内，高锐度肯定是与高分辨率互相矛盾的，而RVP把这点平衡的非常好。它适合用幻灯机投射出来观看。
再次强调，不要使用劣质的国产镜头在你的富士数码相机上。RDP的颗粒时非常细腻的，它是给像场中均匀设计的高分辨率镜头设计的（从中心到边边统统高分辨的镜头设计的），这胶卷不是给LOMO设计的。同样你的高级的富士数码相机，哪怕是是我用的过时产品，XE2，它的光电管数量仍然超过9000万。如此高密度的排列，需要有整个像场范围内有一致高分辨率且低球差的镜头来对应。（1600万像素的相机有9000万光电管？没错，富士是36个光电管对应一个像素。多像SIGMA晶体结构！）
RDP的其余设计考虑点是普通人想都想不到的。在下面的手册中有解释。
RDP除了有多种感光度的选择，它的分装形式几乎涵盖了我们可以用到所有相机形式。从最普通135暗盒，到120卷装，甚至散页片。我当时经常被派到彩扩店去清点暗盒数量。这是所有富士和柯达市场员工最日常的工作吧。根据我自己的经验，在RDP的用户中，135用户和散页片用户都是比较少的，在中国最多是120形式。这个说明：当时中国的商业摄影师大部分是使用120相机的。大画幅座机用户的比例很低。业余摄影爱好者是不太使用RDP的。RDP最合适的运用场景是商业用途。
