《当代摄影文化地图》选:摄影博物馆

《当代摄影文化地图》选:摄影博物馆

虽然人类拥有博物馆的历史久远,但摄影进入博物馆与美术馆却都是比较晚近的事。一般认为摄影最早被纳入现代美术馆体制中是1940年的事,这正好是摄影术发明100年之际。

《热切的渴望:摄影概念的诞生》

《热切的渴望:摄影概念的诞生》

本书是巴钦教授摄影理论研究方面的重要著作。本书收集了大量与摄影早期实践及其环境有关的材料,通过典型的福柯式的分析,提出了“摄影术的出现并非由技术主导,而是来源于对再现瞬间的渴望”这一核心观点。

《当代摄影文化地图》选:当代摄影的新趋势

《当代摄影文化地图》选:当代摄影的新趋势

自20世纪60年代以来,摄影以一种水银泻地般的态势融入到当代艺术中,成为当代艺术的一个无法剥离的重要部分。正如大卫·康帕尼在2003年出版的《艺术与摄影》一书中所说的:“摄影图像成为了当代艺术的中心。

《当代摄影文化地图》选:摄影与行为艺术

《当代摄影文化地图》选:摄影与行为艺术

20世纪60年代以来,许多新的艺术形态,包括装置艺术、大地艺术、行为艺术等似乎都离不开摄影这一手段,它们最终都不得不寄身于摄影或录像这样的媒介才有了价值,才有了历史的可靠性。

私摄影之 来自自我的凝视(下)

私摄影之 来自自我的凝视(下)

私摄影是一种相对特殊的摄影行为。它的特殊性在于,创作者既是摄影行为的主体,也是摄影行为的客体。也就是说,在私摄影中,绝对现实因为这种主客体的融合而得到了消解。

私摄影之 来自自我的凝视(上)

私摄影之 来自自我的凝视(上)

本文将以“关于私摄影定义的考察”、“私摄影产生的背景”、“作为方法的私摄影”、“中国私摄影现状”等四个方面,尝试对私摄影这个概念进行把握,以期获得一个相对清晰的认识。

《当代摄影文化地图》选:有关风景摄影的思考

《当代摄影文化地图》选:有关风景摄影的思考

风景表现不仅只是讴歌自然、赞美崇高,风景表现也是一种挑战、一种告发、一种控诉、一种拒绝。总之,真正意义上的风景表现,不会是中立的,不会是回避现实的,也不是屈服于权力意志对于空间的放肆调戏的。

真的《假杂志》,迟到三年零九个月终于来了

真的《假杂志》,迟到三年零九个月终于来了

这样的一个时代。我们是否还需要一本摄影杂志?我们需要一本怎样的摄影杂志?这是我“拖延”的几年里一直纠结的问题。当然,到现在为止,我并没有答案。

《一个人的文艺复兴》

《一个人的文艺复兴》

该书为知名青年撰稿人傅尔得近年关于影像文字的梳理。书稿包含多位海内外摄影师的介绍、评论、访谈等,名为“一个人的文艺复兴“,其实就是一个人成为自己的过程中,智识、精神、见解等各方面的养成过程。

《当代摄影文化地图》选:看见记忆-摄影与记忆

《当代摄影文化地图》选:看见记忆-摄影与记忆

表现记忆、将人类记忆视觉化,已经成为当代摄影的一个重要议题,并且成为世界范围内的一种自发的集体性的视觉实践。本文集中列举了这些作品。

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