《日本摄影50年》

《日本摄影50年》

本书以10位日本摄影家的成长脉络为经纬,将老一辈摄影家的生存之道、核心思考全数记录,立体展现日本摄影50年来的发展历程,是纵观日本战后摄影黄金年代丰富样貌的第一本著作。

冯立《白夜》

冯立《白夜》

摄影师冯立(自由猪)首本作品集,精选其2005年-2015年底彩色摄影作品。“他们白昼遇见黑暗,午间摸索如在夜间”。

日本摄影论选译 镜中之像(上)

日本摄影论选译 镜中之像(上)

观看←→被观看这种行为的边界在我们内部变得不确定,这种情况究竟是从什么时候开始的呢?曾几何时,观看的能动性被偷换成了被观看这种被动型。而被观看的自己,不知道从什么时候开始却变成了观看者。

日本摄影论选译 都市暗箱(下)

日本摄影论选译 都市暗箱(下)

二十世纪上半叶的五十年间,人类一直活在急剧的变化中。从德国皇帝威廉二世的中产阶级德国的全盛时期到希特勒纳粹德国灭亡为止,人类在奇异的都市与社会动乱中发生了巨大的变化。

日本摄影论选译 都市暗箱(上)

日本摄影论选译 都市暗箱(上)

到了二十世纪,摄影所保留之物,就是“都市日志”,凭借在都市中生活,摄影获得了自己的视觉。二十世纪的都市这个概念发生的最激烈、最强硬的,就是美国。

日本摄影论选译 《写真都市》选译(下)

日本摄影论选译 《写真都市》选译(下)

从黑暗之馆中,转动镜头,让四面八方的风景全貌映射在地板上进行窥视——让森罗万象缩小于方寸之间的镜头与自然的那种神奇的穿透作用,让人们感受到比实际观看眼前美景更为强烈的魅惑。

日本摄影论选译 《写真都市》选译(上)

日本摄影论选译 《写真都市》选译(上)

所有的一切全都永远地连续在一起的那种无限感就在这西洋景中诞生,导出了感觉的无时间式的原型——亦可称之为最纯粹的摄影时间。

日本摄影论选译 视线的破碎(下)

日本摄影论选译 视线的破碎(下)

假如,罗兰·巴特的理论中将包含人类“视线”的破碎的可能性这一点作为问题的话,那么,人类的“视线”究竟是什么呢?这是在反复阅读摄影论的过程中注意到的事情。

《来源不同的时间:来自茨满村的图像》

《来源不同的时间:来自茨满村的图像》

《来源不同的时间:来自茨满村的图像》是假杂志为程新皓出版的第二本书。程新皓在这组新作中提出了复调叙事 (Polyphonic Narrative) 的方法,并以之展开了一个处在城市化过程中的纳西族村庄的现实。

中岛大辅:我的兴趣在于“不可见”与“不可拍摄”

中岛大辅:我的兴趣在于“不可见”与“不可拍摄”

摄影师中岛大辅是2007年写真新世纪的获奖者之一。在这篇访谈中,我们邀约的撰稿人林叶围绕写真新世纪奖、作品《each other》、《蛍光》和中岛大辅的个展采访了这位摄影师,听他谈谈自己的创作。

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