FX3和CineAltaV拍美剧混着用?他们做到了

大约两年前,Daniele Colombera和他的DP Checco Varese(ASC成员),参加《成瘾剂量》项目调色时收到了一个包裹。盒子里是还未发布的索尼FX3。普通的电影人可能会直接把这台小相机扔到脑后,或者在漫长的一周拍摄间隙摆弄它一两次。

 

然而Checco Varese和Daniele Colombera可不是一般的电影人。


Daniele Colombera说:“我忘了这台FX3出现在我视线里多久,但是我记忆中下一刻我就已经在用这台相机拍摄这个项目里一场非常重要的戏了”


“大概也就过了25分钟!”Checco Varese开玩笑说。


Colombera和Checco Varese在下午早些时候拿到了FX3,那天晚上,他们用它和CineAlta V一起在片场进行了拍摄。 


“如果你要被解雇,倒不如是因为冒一点创作性的风险被解雇!”“我宁愿因为我拿着FX3去拍电视剧被解雇,也不愿因为我太保守而被解雇。(当然我还没有被解雇。)”

 

在《成瘾剂量》之后,Daniele Colombera给了索尼工程师关于FX3的直接反馈,和Checco Varese继续把它和CineAlta V搭配在一起拍摄更多的项目,如即将到来的亚马逊剧集《黛西与乐队》。SonyCine有机会与Varese和Colombera坐下来,听他们如何合作,他们如何将FX3与CineAlta V匹配在一起使用,以及他们如何正确选择拍摄中所使用的工具。



Checco Varese是如何走与其他几乎所有电影摄影师相反的路线的


Varese出生在秘鲁,父母都是熟练的珠宝制造商,相对于电影摄影来说,他对建筑和他的家中的鸡可能更感兴趣。“我从来没想过要当电影制作人。我家里养了一群鸡。我想成为一名兽医,” Checco Varese解释道。

 

他在意大利学习建筑,但当他回国时,秘鲁的经济危机改变了他的职业规划。在600%的通货膨胀率中,《国家地理》的一个摄制组让Varese担任翻译和司机,前往秘鲁高地。大约29次演出后,工作人员把Varese带到亚特兰大的一个地方,那里正在招人。很快,他发现自己来到了一家名叫泰德·特纳的小公司的大楼外。我敲了一扇门,那是一栋巨大建筑的二楼,里面有一间小办公室,名字叫CNN。他们说:“嗨,你好你会说西班牙语吗?”是的。“你是摄影师吗?”我想,算是吧。所以我说是,他们回答说,“你明天能飞到萨尔瓦多吗?”

 

我做了12年的战地记者,最初在Betacam上拍摄视频。Varese开始使用数码技术,用模拟磁带在世界各地拍摄,你必须随时准备捕捉在你面前展开的故事。但是战地记者的生活是艰苦的,不是每个人都能活着出来。在经历失去几位朋友的痛苦之后,Varese变得精疲力竭。就在那时,Varese进入了电影行业,并最终进入了叙事行业。如今,他已经是一名主要的DP,并完成了大量的工作,包括《It Chapter Two》等特色节目和亚马逊的《Jack Ryan》等电视剧。他独特的风格部分归功于这种独特的背景。


右侧的ASC成员Checco Varese在《Dopesick》片场


为什么Varese和Colombera “相当肯定”他们可以将FX3与《成瘾剂量》项目中的CineAlta V在拍摄中相匹配


关于FX3最大的亮点是什么?它的体积很小——尤其是考虑到里面装了这么多东西。对于Varese和Colombera来说,这是非常有趣的。当他们想到这台相机可以用于一个更真实的POV视角,并让他们的相机操作员在船上时,他们决定用它拍摄《成瘾剂量》的一整个场景。但它仍然需要与剧集的其他部分相匹配。小巧的FX3可以和高级的CineAlta V搭配使用吗?

 

“我知道一些事情,” Daniele Colombera解释说。首先,如果索尼对新相机的规格和性能不满意,他们是不会发布新相机的。其次,它的传感器尺寸和色彩空间与CineAlta V相同。所以你知道你在用两个对你来说很有利的东西。”

 

Varese解释说:“我们用蔡司的Supreme prime拍摄了这个项目,这是非常棒的镜头。”

 

“它们是最适合这个项目的镜头。巧合的是,也可能并非巧合,索尼寄来的是索尼E-Mount镜头(与FX3一起),其内部的玻璃也是蔡司的,并采用了类似的蔡司T*多层涂层和配色技术。对我来说,这简直就是简单几何学。数值都是近似的,都不需要去严格地匹配色彩,只需要用熟悉的感觉去调整。”Colombera补充说:“对于特定的场景,我们有一个明显的优势,那就是我们可以将相机的EI值定为更高的12800,这是一个很高的灵敏度,适合我们拍摄的黑暗的外部/内部。最后,我们调整了色温以匹配CineAlta V,并测试了几种体内稳像系统的组合,包括主动的和标准的,我们选择了主动的,因为我们使用的镜头可以提供5轴稳像。此外,我们使用了强大的连续自动对焦跟踪功能,效果非常好。”


他们继续在更多的场景中使用FX3,《成瘾剂量》作为一个引人注目的系列赢得了数个奖项。这是第一个试验使用FX3和CineAlta V搭配在一起拍摄一部剧。但不会是最后一个。Colombera补充说:“在《成瘾剂量》上,我们使用XAVC S-I 4K 4:2:2 10位格式的内部拍摄,在Daisy Jones & the Six上,我们切换到外部录音机,利用16位HDMI RAW输出和记录4.2K ProRes RAW HQ 12位文件。S-Log3 S-Gamut3。Cine选项是我们的工作色彩空间的选择。”


工作中的Daniele Colombera 


看看DIT和摄影指导之间的良好关系应该如何工作

  

Varese解释说:“Daniele和我的工作分工是,从镜头左边开始是我的工作。镜头右边是他的。我们两个知识共享。”

 

Daniele Colombera从小就对电影制作的技术方面有浓厚的兴趣,他第一次为Varese的《他们》工作时使用的是索尼CineAlta V。那是大约四年前的事了。Colombera说:“但考虑到在片场工作的时间,对一个正常人来说,简直是度一年赛三年。”

 

Varese对Colombera说:“我做这行已经2、30年了,但我还没有找到一个在技术上像你这么聪明的人。在美学和创造性上也是如此。在过去的24年里,我做了300份工作,如果可以的话,我希望每次都能和你一起工作。”

 

“同样地,”Colombera赞同地回应,“我们的工作在某些方面可以融合。就像摄像师或灯光指导可以给DP反馈一样,DIT也可以分享建设性的想法,总是尊重彼此的观点和团队合作。对于专业相机的选择,我总是尝试给出一些新的想法,比如FX3,然后Varese可以测试它。关于Varese,他喜欢尝试新事物。不时地挑战界限和尝试是件好事。”


Varese在骡子背上用FX3


为什么Checco Varese用FX3取代了CineAlta V(骑在骡子背上的时候)

 

虽然Varese 和 Daniele在首映前还没有透露关于亚马逊新剧《黛西与乐队》的信息,但他们还是分享了制作过程的一些细节。

 

“我当时在希腊,” Varese在谈到这部剧的制作时说,“我们在一个名叫九头蛇的小岛上拍摄,这里没有汽车,只有骡子和马。带着三台索尼CineAlta V相机的设备不停地上山下山是没有意义的。我的解决方案是一台FX3相机,配有E-Mount蔡司镜头,不需要助手。它不需要任何东西。它更像是……我不想说这是一种短平快的小球战术,因为这对这台相机本身来说是一种贬低。这更像是一个独立的过程,我不需要任何人。如果导演不需要在监视器上看,我完全可以从箱子里拿起它,到处跑。”

 

然后Varese更进一步了。

 

“我们拿到了一个PL卡口转接环,并使用了我们在CineAlta V上使用的相同的镜头。在这种情况下,镜片是安吉利欧Optimo prime与Tiffen glimmergglass滤光片。这个环节的主持人,来自法国的Eduardo Fraschini说,‘天哪,这看起来太棒了。’因此,他同时分析了信号,说这很棒,令人惊叹。我们用FX3、Optimo镜头和Glimmerglass滤镜拍摄了完整的场景,它们需要手动对焦以及手动控制光圈。从操作上相比使用E卡口镜头更复杂一些,但整个使用结构紧凑且独立。”


Varese用FX3的拍摄现场


让Varese惊讶的是,FX3也适应了《黛西与乐队》的拍摄条件,即便他一开始有所怀疑。


“我们在一艘渔船上拍摄一个有点棘手的场景,两个角色来到岛上。整个场景都是用FX3拍摄的,” Varese描述道。“由于令人难以置信的大量细节和场景的对比,这有很多问题。然而1200万像素的FX3在广阔的视野中表现得非常出色。对我来说,这是令人震惊的,因为这是可能出现的最糟糕的拍摄场景了。所以,我们打算用这个小相机来展示希腊有多美丽。”


Colombera总结说:“对我们来说,关键是要有合适的工具来进行拍摄,FX3的优势是整体配置更轻、更小,尤其是使用了短定焦镜头,而且他所拍摄的分辨率足够高,可以获得Netflix、亚马逊和其他主要流媒体平台的认可。所以对于我们来说他没有什么缺点,况且我们还有CineAlta V。”


Varese说:“我和Company3最有才华的色彩师之一Stefan Sonnenfeld一起完成了我的最后三到四场戏的拍摄,第一次我没有告诉他我们是分别用CineAlta V和FX3拍摄的。他给两种机器拍摄的素材进行了调色,并且觉得非常棒。”

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