富士X-Pro3与Velvia的那些事

相信富士相机色彩强大这件事已经是众所周知了,之前和大家聊过一些关于胶片模拟的问题,那么今天继续来说说这个Velvia。



暗夜,或者是色温出现剧烈变化的时候,才是富士数码相机最能发挥色彩效果的时刻,记得使用Velvia胶片模拟功能。想要得到蓝宝石的色彩,就在此时。我接着和大家聊聊富士数码相机在夜景拍摄时的要领。



富士数码相机的Velvia胶片模拟同样对色温非常敏感。就像上面这幅玉米。届时,无需后期修正,暖色温的地方更加温暖,冷色调的地方更加冷调。要把握好这个特征。几乎和Velvia胶片如出一辙。利用这个特征,可以让我们很好的应对夜景拍摄。


上面看过了我做的短时间曝光夜景。那么换做如果长时间曝光会如何?还记得上面那幅苏州河的夜景吗?用胶片拍摄的。



这幅在山东威海烟墩角拍摄的图片是我第一次使用富士XE2相机时拍摄的夜景(我算是购买XE2的第一批用户吧,所以照片的拍摄年代已经比较久远)。它的曝光足足长达5秒,ISO高达6400。事实上天空是近乎黑色的。不使用手电筒我都无法操作相机。可是就在这么恶劣的拍摄环境下,依然可以获得比较好看的照片。这就是数码相机神奇的地方。


如果我当时更加有数码相机的使用经验,更懂得数码相机的设计原理,我会采取低ISO拍摄,将曝光时间延长到数分钟。因为低ISO不会产生AD转换时A段的噪声,因为它免去了模拟电路的信号放大流程。长时间曝光产生的轻微热量不至于对噪声控制产生太多的影响(学术上叫做底噪压抑),效果肯定比我这幅还要好。可惜,那个阶段我自己的认识才刚刚起步。



即使如此糟糕拙劣的摄影技术,富士数码相机的Velvia胶片照样交出一份还算满意的答卷。补充一下数码相机的噪声来源。三个方向,提升ISO时模拟电路放大的噪声源,标准ISO时CMOS有电流输入引起的本底噪声,随机噪声。高感与传感器多大尺寸,没有任何关系。我们无法控制后面2个噪声来源,但是第一个是可以人为控制的。第二个和第三个,请注意给相机散热的时间,也可以适当减少,至少是心理安慰式的减小。



上面几幅图,我用来说明富士数码相机Velvia胶片模拟功能在阴天高色温状态下的表现。我有一个好习惯,一律将白平衡设置在日光状态下。除非遇到日光灯。所以,我拍摄的色彩均能符合现场照明的真实状态,相机不会进行修正。这是所有人使用Velvia胶片模拟的一个先决条件。


在完全的高色温情形下,Velvia胶片模拟给出的JPG图像是保留高色温特征,就连橙色红色黄色的物体也会染上非常轻微的蓝色。如果你学习过油画,马上就明白我说的意思。这是一种科学的修正。完全符合视觉感受的。你可以放心使用。我一直以能拍摄到上述几幅照片为自豪。近几年来我自己都没有完全超越过。 



在混合色温下会如何呢?


树林内部反射高色温,光线斜射下来展现标准色温,结果还可以。我又在霞浦杨家溪轻轻松松用Velvia胶片模拟模式拍摄到一幅与众不同令我得意的照片。



但是当我走出杨家溪的树林,来到具有标准色温照射的环境下。稍微差劲一些。


按照道理说,5500K-7000K左右的色温是最适合拍摄,但是如同胶片时代一样,我不太认同在这种环境下继续使用Velvia胶片模拟。因为出来的作品和胶片一样,有种硬邦邦的感觉。反差太大了。


我建议大家应该及时调整到Provia模式比较妥当。



说到人像拍摄,虽然我不能展示用Velvia胶片拍摄的图片,但是我找到几幅我在蔚来汽车俱乐部分享活动时指导摄影的图片,有人像摄影。用富士数码相机的Velvia胶片模拟拍摄人像,比用Velvia胶片直接拍摄要优秀许多。完全没有生硬的感受。相反,柔和细腻。


当然,这与我们在现场的柔和的照明安排有关。也与Velvia胶片模拟设计的初衷有关。设计团队没有一口气给足大家反差和饱和度,留有余地,以保留尽可能多的中间层次、色调才会如此柔和。


在富士数码相机上,我很推荐用Velvia胶片模拟直接拍摄人像。我自认为效果比ASTIA模拟要好。



杭州超山的梅花盛开,再次给我机会证明仅次于夜景、日出、日落的,最适合Velvia胶片模拟发挥作用的天气条件,是阴天。柔和的照明 + 略高的色温。充分展现出日系相机的日本风格。



阳光照射充分的夕阳,Velvia胶片模拟功能的表现力会略微次于阴天。但是此时色温毕竟已经拉开了差距,也比较适合Velvia胶片模拟发挥它的特性。一个委婉的故事在绍兴开元酒店度假区展开了。尽管眼下中国的摄影圈有很多人喜欢这种色彩。但是就个人观点而言,我不太喜欢这种鲜艳但是不够浓郁的色彩。为什么?请对比本文开头的插图。



如果我当时能够改用真实的Velvia胶片来拍摄,那效果就不是一般,而会是很棒!

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