距佳能的首台全画幅微单EOS R发布已过去了一年多的时间，随着时间的推进，配合微单系统的RF卡口镜头群也逐渐丰富了起来。2019年8月底，佳能正式发布了两只镜头，分别是RF15-35mm F2.8 L和RF24-70mm F2.8 L，也就是我们俗称的“大三元”镜头中的两只。
我们通常把恒定F2.8光圈的16-35mm（这一规格在RF上变成了15-35mm）、24-70mm以及70-200mm镜头统称为“大三元”，一方面是因为它们的焦段是我们较长使用的，另一方面也是因为恒定F2.8光圈可以为我们提供更好的拍照效果。
在这三款镜头中，24-70mm这一标准变焦焦段则是最为常用的，它可以满足婚纱、风光、扫街以及人像等多种题材的拍摄，无论是专业摄影师还是摄影爱好者都能满足，所以RF24-70也成为了新生RF系列“大三元”中备受瞩目的镜头之一，那么这只RF24-70mm F2.8 L IS的表现究竟如何，就让我们在接下来的文章中揭晓。
外观：性能可靠 手感舒适
初次上手RF24-70mm F2.8 L就能感到熟悉的设计，它有着与其他RF卡口镜头一样的哑光设计，握持手感良好，重量分布均匀。整只镜头有着良好的密封性能，在镜头最前端与最后端的镜片还配备了防污氟镀膜，可有效应对严酷的拍摄环境。
RF24-70mm F2.8 L
RF24-70mm整只镜头与机身的搭配也十分和谐，拿在手里能感觉到重心基本处于中心位置，长时间拍摄时也不易感到疲劳。
RF24-70mm F2.8 L的重量为900g，体积约为Φ88.5×125.7毫米，滤镜口径为82mm，与EF24-70 mm口径相同，老用户如果有购买滤镜则可以直接在RF2470上使用，虽然整体重量与单反同规格镜头持平，但这只镜头加入了光学防抖，理论上增加了重量，这样重量的问题就显得可以接受了。
防抖开关与对焦开关
镜头锁定开关
RF24-70mm F2.8 L的镜身前端依然是自定义多功能环，之后是对焦环，最后是变焦环。RF24-70的变焦环做的非常宽大，还有一个弧形过渡，和握持手手指贴合，对于需要频繁调整焦距的人来说十分舒适。
暗角畸变表现
暗角畸变是可以靠机内矫正后期调整轻松解决的问题，尤其是数码时代，这两点特性反而成了一种“特色” ，有些时候反而会照片添彩，不过出于观感对比需要，我们还是关闭机身矫正以及开启矫正拍摄了一组畸变表现照片，暗角则直接关闭矫正拍摄。
24mm端关闭矫正
24mm端开启矫正
70mm端关闭矫正
70mm端开启矫正
畸变表现方面，可以发现在关闭矫正后，这枚镜头的广角端畸变比较明显，24mm端的畸变表现为桶形畸变，而在70mm端表现为相对（相对于广角端）轻微的枕形畸变，但开启矫正后就比较轻微了，所以如果不是为了追求畸变效果，建议不要关闭机内矫正拍摄。
暗角方面，24mm端与70mm端在关闭矫正后在F2.8光圈下的暗角还是比较明显的，收缩一挡光圈之后这一现象得到明显的改善，收缩至F5.6时，暗角现象就基本消失了，所以笔者认为，机身修正已能够满足消除暗角的需求，如果喜欢添加暗角，那关闭矫正即可。
防抖：大三元首次配备 带来更多可能
前面也说过24-70mm焦段拍摄题材多样，静物、暗光、夜景等拍摄场景自然也是常有的事，为了保证拍摄成功率，防抖机制就成了我们不可或缺的一个功能，得易于RF卡口大口径与短后对焦距离的优势，RF24-70mm在实现画面整体高画质，且不增加镜头体积的前提下，配备了IS影像稳定器，具有最大约5级的手抖动补偿效果。
光圈 2.8 快门 1/80 感光度 10000
而这也是佳能第一次在全画幅F2.8标准变焦镜头上配备IS影像稳定器（同时发布的RF15-35镜头也配备了防抖），接下来就让我们来看一看佳能RF24-70mm的防抖表现，使用快门优先曝光模式，从1/125s开始整档下降手持拍摄，截取画面的放大切片如下。
整个测试过程中，笔者都是手持相机拍摄，从截图中可以清楚看到在1/125s到1/60s范围内，开关防抖两边的截图都比较清晰。但随着快门速度的减慢（1/30s），关闭防抖的画面出现了明显晃动，而开启防抖的一侧则依旧稳定。而在更低快门下，防抖一侧的画面也开始出现晃动，但仍能保持一定程度的稳定。从图中来看这支镜头的防抖功能还是立竿见影的，甚至在1/4s的快门速度下也能获得相对稳定的图像，对于出片的成功率有着显著的效果。这样的防抖能力使得我们在室内或光线不足的场景中，也可使用手持拍摄获得清晰的图像，还可以在昏暗场景中可使用相对更低的ISO感光度，从而获得噪点较少的高画质图像。
分辨率表现
RF24-70mm F2.8 L IS USM充分发挥了RF卡口大口径和短后对焦距离的优势，实现了全焦段的高画质。镜头采用15组21片的光学设计，包括3片GMo（玻璃模铸）非球面镜片和3片UD镜片，可良好补偿球面像差、色像差等，从画面中心到边缘都能得到高画质。另外，还采用了ASC镀膜，可有效抑制眩光和鬼影。
我们通过三脚架固定拍摄以及实拍+放大切片的方式，来看看这只镜头的锐度表现。同时考虑到这支镜头实际的应用场景，实拍测试用全开光圈拍摄。
光圈 2.8 快门 1/500 感光度 200
实拍焦点处放大切片，毛发清晰可见
24mm端
通过对比我们可以看到，这支镜头广角端中心锐度的各档光圈表现都很好，F 2.8时已经比较锐利，当光圈收一档到F4时画质开始维持在最高水准，而在F16后因为衍射现象画质有所下降，边缘的分辨率则相对中心有所下降，在F5.6以上开始出现最佳画质。
70mm端
而这支镜头的长焦端中心锐度F2.8时与广角端基本相同，且在光圈收一档到F4时画质开始维持在最高水准，在F16后因为衍射现象画质有所下降，而边缘的分辨率在F4时就开始出现最佳画质，这点还是不错的。
焦外与色散
除了分辨率表现，镜头的抗色散能力，也就是对“紫边”的抑制力，同样是非常重要的素质。在面对逆光、高反差拍摄时，色散对于画面的影响同样不可忽视。一般大光圈镜头光圈全开时比较容易出现色散现象，同时镜头色散一般会出现在光比比较大的场景下，例如逆光场景下，色散控制不好的镜头可以在被摄主体边缘看到一圈扩紫边，这也就是色散现象。本次测试，笔者选了一个阳光比较充足的场景拍摄，保证了足够亮的环境去测试。
从实拍的照片以及放大切片可以看到，这只镜头光圈全开时出现了轻微的色散现象，但考虑到是恒定大光圈变焦镜头，且笔者是在接近“极端”的场景拍摄的这张测试，同样在逆光拍摄的样片中并未出现这样的色散，这种色散也可以轻松的通过后期去除，因此可以说它的色散控制非常好。
光圈 2.8 快门 1/160 感光度 200
RF24-70mm F2.8 L采用了15组21片镜片，以及9片光圈叶片的光学设计， 接下来就让我们看看它的焦外以及星芒表现。
焦外表现
星芒表现
在焦外表现方面可以看到，光圈全开时焦外的光斑形状比较圆润，几乎没有 出现“洋葱圈”，焦内主体锐度非常高与背景虚化之间的过度比较自然，这样的表现在夜景拍摄时可以提供十分漂亮的焦外虚化效果。而星芒方面，在F11时就能出现比较明显的星芒，这样的表现还是不错的。
更多样片
光圈 2.8 快门 1/250 感光度 200
光圈 2.8 快门 1/1250 感光度 200
光圈 2.8 快门 1/160 感光度 200
光圈 2.8 快门 1/1600 感光度 200
光圈 2.8 快门 1/60 感光度 640
光圈 2.8 快门 1/100 感光度 10000
光圈 2.8 快门 1/40 感光度12800
光圈 2.8 快门 1/80 感光度 2000
光圈 2.8 快门 1/5 感光度 100
光圈 2.8 快门 1/60 感光度 2500
总结：高易用性经典焦段 满足不同需求
从EF镜头时代起，焦距覆盖超广角到远摄的三款F2.8恒定大光圈L级变焦镜头，就在用户中拥有很高的声望，如今“大三元”系列在RF镜头中得以新生，为专业用户和摄影爱好者提供了更多实用、易用的镜头组合方案。
光圈 2.8 快门 1/80 感光度 640
佳能RF24-70mm F2.8 L作为RF卡口的专用镜头，焦距覆盖24mm广角到70mm中远摄的经典焦段，是新生RF系列“大三元”中备受瞩目的镜头之一，24-70mm的经典焦段与恒定F2.8的大光圈，使此款镜头成为众多专业摄影师与摄影爱好者爱用的一款。
经过此次评测我们发现，佳能RF24-70mm F2.8 L体积适中，在各个焦段的画质表现都十分不错，特别是恒定F2.8大光圈带来的大幅美丽虚化配合70mm端，可使被摄主题在背景衬托下更加突出动人，9片叶片的圆形光圈令虚化更加柔和自然，防抖机构的加入更是拓展了RF24-70在不同环境下的适应力和可靠性，这样的表现力不仅能满足现有的EOS R的需求，更能满足日后佳能可能推出的高像素微单的需求。而对于专业摄影师以及追求画质的摄影爱好者来说，这样一只专业的全画幅微单大三元标变镜头，更是非常好的选择。
