当适马发布40mm F1.4 DG HSM|Art之前，相信你绝对不会想到一支短焦镜头可以做到这个程度——无论是体积、重量，你都会觉得他是超标、怪异的，如果你脑子里第一时刻蹦出来的是EF40mm f/2.8那支饼干头的样子，那么你对40mm这个焦段可能有些误解。
薛宇哲
新华社签约摄影师 东方IC签约摄影师 佳能特约摄影师、撰稿人 适马特约摄影师、撰稿人 世界光绘联盟成员 吉尼斯世界光绘纪录核心创作者 今日头条摄影签约作者 网易云课堂摄影课程签约讲师 瀚图影像摄影课堂签约讲师 《大众摄影》影友俱乐部讲师 中国摄影家协会《超颗粒》影像社区评委 《视界》影像社区评委 。
长期服务于Prada、Her ès、Cartier、Di r、 L uisVuitt 、Ce i e、COACH、DeBeers、 Jaeger-LeC u tre、MiuMiu、Ber uti等高端奢侈品 牌，亦与大众、奔驰、西门子、雀巢、联合利华、 百度、联想、阿里巴巴、拜耳、辉瑞、可口可乐、 鄂尔多斯、太平鸟、甲骨文等公司长期合作。 作品曾入选国家地理摄影大赛、大理摄影节、中 国国际摄影周等重要赛事活动，并在北京国际摄 影周、大理摄影节、北京国际设计周展出。
我是一个影像工作者，长期服务于各大品牌以及视频行业的动静态的制作中，对于40mm焦段可谓是有着最深的感受。
所谓镜头是服务于故事，传统的相机镜头主要是结果导向，在多数拍摄情况下我们只追求最后的结果，相信各位都接触过28mm，35mm，50mm这样的焦段，这几个焦段对于拍照来说有着人文之眼，私房利器，标准镜头等美称，而40mm这样的焦段相信各位接触较少，但是恰恰是这个焦段是我接触最多的一个焦段。
在动态以及电影拍摄中，我需要叙述故事并且记录故事发生的过程，而“现场感”则是电影镜头语言中必不可少的一项。而传统的商拍视频我会租用电影镜头和摄影机，其中整套系列中ARRI 40mm T2.1Cooke40mmT2是我常用的两支40mm焦段。
其实究其原因，动态视频是一门讲究真实性的艺术，它的真实性完全体现在观众信不信屏幕上正在发生的事。其实有没有40mm焦段也是注定整套镜头是一线还是二线品牌的关键，像施耐德／佳能／LOMO它们的焦段中没有40mm这一焦段显得底气不足往往会成为二线品牌。
在初接触商拍的时候很多时候我都在使用35mm这样的广角镜头，主要是将人物与环境都包含在画面内，用环境与人物的关系烘托事件的真实性，体现一种“事情正在发生”的感觉。然而有一点非常需要注意，用35mm或者28mm这么去拍，会有很大的风险，如果场景没安排好、置景又有BUG，这时人杂事多反而更加不真实。视频不像静态照片这么不讲究，很多时候布光位置，移动镜头的路线都是在一定范围内固定的，拍摄一个不小心，可不就像相片一样裁裁修修，拉拉曲线、拉拉饱和度擦擦蒙版这么简单的事情偶了。
特别和一些大厂牌和国外的团队合作了之后，我深深的了解到动态视频可不是这么潦草的活。
近年随着相机技术的发展很多以前视频行业的壁垒被打破，各种视频团队如雨后春笋一般冒出，小成本的视频预算也成为了目前行业的一个潜规则。但是虽然相机技术在视频方面不断革新，但是配套镜头始终还是为静态图像设计和服务。
适马在2016年进入电影行业，在电影镜头行业中不断发售高品质、高性价比的电影镜头产品，而在今年破天荒的将电影镜头技术完整保留到了相机镜头产品中，这是一支87.8mmx131mm、直径82mm、重达1200g的庞然大物就这样进入了大家的眼帘。
“这支镜头是电影镜头的技术下放设计，拥有超越Art画质的实力“，这是适马的宣传语。而对我来说，小成本的商业视频拍摄终于有了我期待已久的“标准焦段镜头”。
4K视频截图
“落木萧萧，寒风瑟瑟，已是初冬，不觉又是一年光景。昨日不再年复一年的，只有那群鸽子，依然盘旋在胡同的天空。”
拿到这支镜头我异常的兴奋，拿起我的5D4就去试一下这支镜头在视频以及静态画面下的画质表现，顺便拍一些素材留用。三片FLD萤石级低色散镜片和三片SLD特殊低色散镜片的配置，果然让画面有着极大的提升，这个素材我直接对着鸟儿进行追拍，后期使用DaVinci Resolve 15套件进行了简单的调色。在画面的表现下可以看出全开光圈下整个画面只有轻微的暗角。锐度方面保留了适马一贯的风格，与我之前用的电影镜头那种软软的画面形成了鲜明对比。
40mm F1.4 1/800s ISO 100
“午后温暖的阳光，透过窗子，轻抚在窗台那些小物件上。这光，照亮了每一件东西，也照亮了心底的回忆。”在适马40mm f1.4 art的画面中，质感是如此地清晰，粗糙的，光滑的，有棱角的，圆润的，细腻得放佛触摸到一样。
合焦中央部分100%放大
角落部分100%放大
角落部分100%放大
角落部分100%放大
角落部分100%放大
适马说这支镜头能够轻松应对5000万像素以上的全画幅数码相机以及满足当前8K视频技术的高分辨率要求，所以上面我用一样的参数拍摄了一张照片来做测试。在视频拍摄中，畸变是要命的一个问题，而在这支镜头上真的是横平竖直完全看不出有任何畸变，并且周边画质和中央画质完全一样，周边的布质纹理清晰可见毫不含糊。
4K截屏
触手可及的柔软与粗糙，通过适马40mm F1.4 DG HSM|Art表现得淋漓尽致。那些久远的故事，那些久远的年代，也因此清晰起来。想起了牵着妈妈的手挤公车的岁月，拥挤的车厢与售票员的呼喊声，随时光倒流30年，诉说着心底的过往。
40mm F1.4 1/250s ISO 800
锐利的眼神配锐利的画质。用适马40mm F1.4 DG HSM|Art拍摄特写，就可以真正体会到高分辨率镜头的巨大优势。
局部放大
与之形成对比的是柔和的焦外成像效果，清晰与锐利可以共存在同一画面中。
4K截图
盼望逃出牢笼的土拨鼠，让我想起了《辛德勒的名单》。毛茸茸的动物，一向都是甄别镜头分辨率的有力方式。 “数毛”是动物摄影的终极目标。在弱光下，适马40mm F1.4 DG HSM|Art在视频连续对焦中精准无比，表现力如图所见，分毫毕现。
4K截图
带着适马40mm F1.4 DG HSM|Art，走进三江侗乡。这里是多部电影的拍摄地，人文气息与生活气息极其浓厚。对于这样一支镜头1200g的重量你可能会觉得逆了天，但是拍惯了视频，看着身边那些沉重的辅助设备，这1200g可能是我最轻的一个附件了吧。
耳畔传来Djelem沧桑深沉的歌声，沉甸甸的40mm F1.4 DG HSM|Art与乐曲独有的厚重感相得益彰。思绪飘动间，眼前浮现出一幅幅画面。记录下时光流逝的每一帧，记录下这人生的电影。
4K截图
在拍摄中这支镜头的呼吸效应非常的小，对于一些我要用对焦过程来表现故事感的场景画面非常友好，虽然对焦使用的超声波马达，但是在手动对焦的时候阻尼感也不是非常的碍手，能够迅速适应拍摄场景，当然无极光圈这种体验就别难为相机镜头了，适马也有着相同焦段的40mm T1.5的产品，毕竟这才是真正的电影镜头。
4K截图
在低成本素材拍摄的时候，单兵作战是一个常态，所以没有跟焦员没有助理的情况下使用大光孔电影镜头会拍坏很多素材，所以自动对焦在视频拍摄中也有一定的用处，如果你使用小光圈拍一下环境人物素材，那么连续自动对焦其实是一个很方便的选择。但是一些较暗的环境下就需要大光圈来保证进光量，这个时候使用连续自动对焦就会将较浅的景深通过前后抽搐的效果展现在画面中，会让观看视频这感觉不适。
4K截图
但是1.4的光圈真的非常吸引人，所以在拍摄前采用单次自动对焦的方式来捕捉焦点，随后在拍摄过程中微微调整也是一种技巧。
4K截图
在拍摄全景时，1.4的大光圈可以带来诸多好处：更浅的景深，更明显的层次。
4K截图
另外，大光圈全开时的超高分辨率，是近年来适马镜头一贯的传统。
4K截图
4K截图
4K截图
4K截图
4K截图
4K截图
4K截图
由于视频限制的原因我用4K截图的方式展现了这支镜头在动态拍摄中的高画质表现，40mm F1.4 DG HSM|Art高光与暗部的细节表现都是优秀的，在使用DaVinci Resolve 15调整的过程中尤其舒服。
4K 截图
在有限的时间中，我充分感受到了适马40mm F1.4 DG HSM|Art所带来的优异表现，源自电影镜头的技术下放设计所带来的体验感是之前各种镜头所没有的。相对于传统镜头来说，拍摄者对画面语言的理解越透彻，适马40mm F1.4 DG HSM|Art就能提供给拍摄者更加强大的支持，更多接触电影视角的机会。可以预见，未来的电影和视频市场中，将会有大量适马40mm F1.4 DG HSM|Art拍摄的作品和素材涌现出来。
