《光的工程》选译 文本与技术画像

作者:深川雅文    

译者:林叶


《光的工程》选译 对摄影的无差别性的分析


上一节里,我在介绍傅拉瑟的媒体理论概要的过程中,涉及了因媒介的功能不足而导致的媒介符号发生替换的可能性。例如,历史上就曾经发生过以下这样的情况。共产主义的经典著作马克思理论,在现实的历史进程中,往往会陷入文本崇拜之中,其结果就是,背离社会现实,导致使其理论现实化的社会与被标榜的国家体制本身发生垮台。马克思的文本想要揭示的那个现实形象已经失去了本来的样子,文本转变成某种厚厚的壁垒,阻隔了它向本来所描绘的那个世界靠近。这样,以开示世界为目标的文本就陷入功能不足的境地。当然,傅拉瑟的媒介理论也一样,如果被教条化的话,那么作为文本,就会面临同样的危险性。在这里,我想一边将傅拉瑟的理论具体运用于二十世纪以及二十一世纪围绕映像而发生的一些事象与状况,一边进一步了解技术画像与文本之间的关系。


形容二十世纪的一个词语叫做“映像的时代”。实际上,二十世纪前半叶的摄影与电影对社会的渗透,曾经是一个开眼之物。之后,二十世纪后半叶的电视、录像、电脑画像等技术画像出现飞跃式的发展,则更是不用说的事情。换言之,二十世纪,技术画像成为了一种交流与表现的媒介,与成为其始源的十九世纪相比在运用上得到了极大的提升,应该可以说,这是一个技术画像在社会与生活上的影响力与重要程度得到提高的时代,是一个技术画像成为支配性符号的世纪。不过,这样来看媒介进展,在文本中所能看到的媒介功能不足,也就是说“技术画像崇拜”或者“技术画像的功能不足”这样的危机应该还没有发生过。



3-1  “画报杂志”这种新媒介的问题


在1920年代到1930年代,技术画像迎来了被当时的评论家弗朗兹·罗(Franz Roh)形容为“发明期以来的黄金时代”的时代。进入二十世纪之后,伴随着正式的摄影印刷技术(加网铜锌版)的普及,文字与画像印在一起的印刷品在流通上变得规范化。其中也有以某种极致的效果将照片纳入新闻报道之中的画报杂志,给读者植入了“百闻不如一见”这样的世界观,可以说这是电视出现之前的一种大众化的视觉大众媒体,获得了爆发式的人气与影响力。用今天的事例来类比的话,就像网络主页对于文字与画像的流通而言是一个划时代的传播媒介一样,当时,画报杂志也具有同样的革新性。关于摄影通过画报杂志所体现出来的作用,弗朗兹·罗满怀希望地评论为形成了拓展人类视觉世界的全新的世界图像,他是这样说的。“今天,摄影周刊杂志急剧地在增加,这种间接观看事物的方法(根据书写之物)正退到直接报道(根据照片)的后面”。这里所表明的就是,摄影是改变世界与人类之间关系的一种媒介。


《生活》画报



画报杂志是诞生于二十世纪前半叶的一种划时代的新媒介。摄影画像表面看起来具有某种客观性,以这种客观性所具有的自明性之神话为根据,赋予读者以说服力与逼真性,与此同时,为了如何运用多张照片生成故事、传达某种信息这样的目的,通过摄影家、作家、设计师以及编辑的共同携手、综合操作,带来了照片与文本的全新关系。例如,美国的《生活》画报将这样的手法成为“照片随笔”,也就是说,用照片写就的随笔、故事。这个新媒介显露出全新的摄影概念与摄影家形象。从而诞生了“做报道的摄影”这个意义上的新摄影概念——“Reportage photo”,在日本则流行称之为“报道摄影”,而拍摄这样的照片的摄影家则被称为“摄影记者”、“报道摄影家”。


在画报杂志的报道文章中,照片并不是独立拥有某种意义,而是为了指示某一个故事或者文本而被联系并组织在一起,利用版面设计,往从属于文本的方向发展。每一张照片,可以说,就相当于是文章中的符号,所起的是这样一种作用。这让摄影处于与摄影本来所具有的无差别性相对立的位置上。换言之,就是摄影无限地被文本驯化。这的确是在为了指示概念而使用照片。


《NIPPON》(日本工房)

《NIPPON》(日本工房)


尤其是从朝第二次世界大战推进的1930年代到1940年期间,这个方法,成为了一种用于信息操作的极其有效的手段。摄影报道成为了政治宣传,利用照片来进行真实性的编排,实际上,摄影的真实性却是被束之高阁了,为了从属于某个信息,照片是摆布之后再拍摄的,比较合适的照片就会得到采用,为了强调该信息而得到利用。各国的画报杂志,都在编撰用于本国宣传的故事,并将从属于这样的故事的照片组合起来,强化所要传达的信息。日本画报杂志历史上那本灿烂辉煌的《NIPPON》(日本工房),也是一个体现为了如何让照片从属于信息而加以利用的事例。《NIPPON》第十四期,1939年2月28日那一期刊登的照片,就是为了要让日本入侵满洲这个行为变得正当化而拍摄的中国农民与日本士兵之间和气蔼蔼的照片,从现存的接触印相的照片小样中可以证明,这些是被摆布过的照片。这个事例说明了,是在战争期间这种紧急状况下,在信息中文本更具有优越性的情况下,摄影的真伪便成为了一个不被过问的事情。这种情况中,摄影是无法传达真实的。在这个意义上,摄影游离了世界,变成从属于传达某种概念的零件,处于功能不足的状态。摄影可能也是封闭世界的一种媒介。二十世纪前半叶,画报杂志的那种百花齐放的状况,在述说摄影之繁荣的同时也已经显露出退化的姿态。



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第1页 “画报杂志”这种新媒介的问题
第2页 平面设计中的摄影与文本的关系

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评论

魏方合10月03日 20:53

加油

GD小王子09月15日 16:07

谢谢分享

囚徒09月15日 16:03

又有新活动 不错

菲林影像09月15日 09:09

好文章。