在一些特定的时间段里你可以写一些直抒胸臆的内容。比如十年，而你又恰巧是这十年的亲历者，那么一切便会更加真切。2006年的6月6日，索尼正式推出了A系列的第一款单反相机索尼α100。这是柯尼卡美能达的一次告别，是索尼可换镜相机的开元之年。如果不是恰巧浏览了日本资讯网站前几日的新闻，恐怕这个日子也就这么被忽略掉了。作为围城之内的人这种唏嘘之感恐怕更是深刻。

失先的开局

如果将索尼A系列的这十年比作一盘棋，那么在开局阶段索尼是失了先手的。这并不应该完全责怪索尼。2006年人们的实现还集中在单反相机，和全画幅单反相机。而已经在数码单反领域滚爬多年的佳能尼康早已积攒相当的用户，虽然有着柯尼卡美能达作为后盾，有卡尔蔡司的镜头做前锋，但对于索尼推出单反这件事情多数人还是持观望态度的。尤其当第一年索尼只是推出了一款α100。这让当时手中有着柯美的α-7D或者α-5D的用户是无法买账的。那一年索尼一口气推出了十几款镜头，其中有两款是蔡司镜头。但α100恐怕是难以完全消受的。

α700是很多柯美用户改换门庭的第一款相机。这款相机口碑其实不错。只是那一年，尼康正式进入全画幅、佳能也应景的推出了此后再无升级的EOS1Ds MarkIII。全画幅的亮点盖过了同时代的APS-C单反相机。如果说α100的三三的布局过于保守，α700的小目布局算的上是扎实了吧。可偏偏别人开始了高举高打，立二拆四起来 。

其实现在回头来看，索尼起初这几年的步伐其实非常稳健也有次序，从入门到旗舰依次而行非常稳健，拥有明亮取景器的α900一度是像素最高的一款全画幅单反相机。但只可惜对方在前期的准备时间太长，当如如D700、5Dmark II这样的产品已经开始开辟新战场时，索尼的产品还没有将产品线完全的梳理完毕。这样的先手损失太过厉害，也注定了索尼在单反的市场上一直处于被动的状态。

混乱的序盘

如果说开局的被动是索尼无法控制的，那么在序盘阶段的混乱索尼自身的责任是难以推脱的。2010年索尼突然增加了两个系列的可换镜产品。一个是现在看来意义并不大的单电系列、另一个则是如今收到热捧的微单系列。如果将微单看做是治孤的话。单电则可以看做是侵消。三个系列同时开打的局面即使对于索尼自己来说也不是那么容易应付的。2011年后索尼没有再推出单反单反相机，而是纯粹依靠单电去与单反抗衡。现在看来这样的做法也并不明智。

中盘的转机

时代的变化摄影爱好者的需求改变大抵实在2010年开始发生变化。手机的拍照功能在这之后逐渐取代了小型数码相机，微单则开始上下蚕食单反与高端便携数码的市场。起初只是将微单列在NEX的范畴，并没有完全的归入α。而当人们开始看重便携时微单的春天就这样来到了。早先的治孤，现在看来完全可以算作神之一手了。人们对于微单的兴趣越发浓郁，越来越多厂商也投入到这其中。相比于尼康、佳能的保守，索尼则无所顾忌的放手一搏，之前单反和单电没有打破的局面，就这样依靠塞入口袋的微单打破了。

尾盘的主导

2013年微单全幅之年，除去不差钱的徕卡，索尼是唯一一个拥有全画幅微单的品牌。在这样完全主导游戏规则的情况下，索尼只是推出了7系来作为一个新的开局。保留着入门级别的5系和旗舰级别的9系。让很多的事情变得充满余味。

十年一局棋，2016年A系列用户终于可以站在下一个十年的门前谈谈情怀了。索尼有着一个不错的开局，和当年佳能尼康一样做了相当时间的铺垫。于我而言倒是希望能够看到新的搅局者出现。但现在看来在微单这盘棋局里还始终没有出现一个愿意与其对局的角色。