一、虚实对比
同一种景物,有虚有实,以虚化来衬托清晰的景物,共同营造和构建画面,这就是虚实对比。
虚实对比构图的要点
(1)采用大光圈或长焦距的方式来拍摄,很容易获得较好的虚实对比效果。
(2)虚实对比的双方最好是同一种景物。
王小鹏 摄佳能EOS 5D Mark Ⅱ相机,镜头焦距70mm,光圈f/11,快门速度1/180s,感光度ISO 100,曝光补偿+0.7EV
呈现的是一种比较特殊的虚实对比,所谓的虚是指水中的倒影,与真实的景物形成对比,虚实相间,非常有意思。
刘奇 摄佳能EOS 5D Mark Ⅱ相机,镜头焦距165mm,光圈f/2.8,快门速度1/50s,感光度ISO 100
同样的兰花,一部分被虚化,一部分清晰,形成了明显的虚实对比,增加了画面的趣味性。
二、色彩对比
画面主要色系较少,且让色彩之间形成强烈的对比,这就是色彩对比构图。
色彩对比构图的要点
(1)画面的主要色系不宜过多,总共2 ~ 3 种为佳。
(2)以大面积的背景色系来衬托小面积的主体色系,即主体色系的面积较小。
(3)各色系的饱和度较高。
佳能EOS 5D Mark Ⅲ相机,镜头焦距100mm,光圈f/2.8,快门速度1/1600s,感光度ISO 1 600
以大面积次要的绿色来与红色花朵形成对比,增强画面视觉效果。
三、明暗对比
大面积较暗的环境与小面积较亮的主体形成对比,最终画面的视觉效果非常强烈,这就是明暗对比构图。
色彩对比构图的要点
(1)最好是直射光环境;如果在非直射光环境中拍摄,那么景物自身的明暗差别一定要大。
(2)采用点测光的方式对亮部测光。
(3)亮部所占画面的比例一定要小一点,较暗区域所占比例要大。
李大川 摄尼康 D2X 相机,镜头焦距200mm,光圈f/2.8,快门速度1/80s,感光度ISO 100,曝光补偿–1.7EV
四、大小对比
同一种景物,有大有小,是一种大小对比构图。
大小对比构图可以让原本简单的画面变得更有趣味性或故事性,更加耐看。
大小对比构图的要点
(1)同一种景物,并列在一起。
(2)大小对比要明显,差别不大就没效果了。
李大川 摄尼康 D700 相机,镜头焦距200mm,光圈f/8,快门速度1/100s,感光度ISO 200,曝光补偿–0.7EV
五、远近对比
景物之间,因为距离远近的关系而产生视觉效果上的差别,是一种远近对比。要注意,远近的不同也会产生大小的差别,但这不是大小对比。
远近对比构图的要点
同一种景物,如果要表现出远近的差别,要使用50mm以下的广角镜头拍摄,广角镜头良好的透视性是强调远近对比的利器。
李大川 摄尼康 D200 相机,镜头焦距135mm,光圈f/8,快门速度1/250s,感光度ISO 100,曝光补偿–0.7EV
六、刚柔对比
鲜花与岩壁之间,岩石与女性模特之间,男性与女性之间,青山与绿水之间,岩石与水面之间等,都是常见的刚柔对比的例子。
刚柔对比构图的要点
取景时重在对比,因此不能在画面中纳入更多其他景物,以免弱化对比关系。
李大川 摄尼康 D700 相机,镜头焦距16mm,光圈f/8,快门速度1/250s,感光度ISO 200,曝光补偿+0.7EV
在美女人像写真中,这种刚柔对比的方式较为常见,大多是以岩石、废墟、铁道、废旧厂房等冷硬的景物与女性的柔美形成刚柔对比
七、色彩冷暖平衡
画面中冷暖色调同时存在,互相对比又要获得一定程度上的平衡,这样的画面才会好看,有意境。
在同一画面中,冷暖色调要获得很好的对比效果,其实比较简单:其一,画面中主要有冷、暖色调两大类;其二,画面中冷色调占据绝大部分区域,而暖色调只占据极少区域,这样两者才能获得平衡。
刘奇 摄佳能5D Mark Ⅲ相机,镜头焦距20mm,光圈f/13,快门速度1/200s,感光度ISO 200,曝光补偿-0.7EV